Алена Астахова в проекте «Тонкое тело производственной литургии» сочетает мифологическое и индустриальное, одинаково сильные темы на территории Урала, где родилась художница. Она представляет производственные процессы как алхимические, завод как место перехода между мирами, появление материального богатства как прибавление духовного знания.
Живописные работы — будто листы из алхимического манускрипта, фрагменты тайного знания. Центральный холст — рука рабочего, соединяющая три мира, достающая из недр земли сокровища. Основные минералы и металлы (бронза, медь, уран, железная руда, никель), которые добывают на Урале, обозначены алхимическими символами на пальцах перчатки.
В другом холсте — спуск в недра, тяжёлый и рискованный, у Павла Бажова в одной из сказок раскрытый как миф о юноше, что хотел вытащить из-под земли невесту, девушку с золотой косой, но вместо этого сам под землю ушёл. Здесь счастливый конец — три этапа трансмутации металла, получения золота, соединения партнёров.
Третий холст показывает, как лось-птица, существо покровитель людей, одаривает рабочего кубком силы взаимодействия с недрами. Ниже надпись на придуманном художницей тайном заводском языке знаков: «Установление предназначения в постоянной связи с землёй».
Фарфоровые объекты сочетают в себе древние формы обрядовых предметов с индустриальными элементами, и все вместе представляют путь.
«Универсальный рабочий кинжал» — тотемные медведь и филин, скрепленные винтами, объединенные с разводным ключом и двумя отвёртками. Им мы разрезаем ткань реальности для перехода в новый мир.
«Заводские сигилы (большой, средний, малый)» — тарелки для вызова духов и управлениями ими, символы на которых взяты из инженерных схем и переработаны под задачи мистические: это, например, обозначения «постоянной связи», «регулируемого давления», «размыкания коммуникации».
«Чёрное зеркало» держит птица, проводник между мирами. Крылья птицы и край зеркала превращаются в зубцы шестеренок, ведь такое зеркало — также механизм для перехода. По бокам от него — реди-мейды, ненужные детали, взятые ещё в советские времена на закрытом производстве и использовавшиеся в быту как доски для нарезки продуктов. В пространстве эстетического восприятия они выглядят как солнце и луна, два полюса.
После собрания у тарелки мы переходим к «Дуплу избавления», месту, в которое выбрасывается то, от чего нужно избавиться. И достигаем «Кубка классовой борьбы», заводского Грааля, на котором обнявшись стоят рабочие, а ножка кубка снабжена шестерёнками, которые позволяют продолжить движение в новый мир.
Ещё один холст — идеальная натальная карта рабочего, в графических листах рядом — примеры из архива воображаемого отдела кадров, где работников распределяют путём анализа натальных карт и ауры на должности, которые соответствуют их натуре.
Хочется, чтобы и в самом деле было так — чтобы все могли работать не там, где вынуждены, а там, где труд отвечает характеру и личности.
Выставка Алены Астаховой «Тонкое тело производственной литургии» проходила с 12 по 22 мая 2022 на площадке галереи Ираги, также фрагменты проекта были показаны на выставке «Выход. В космос» в галерее Беляево с 22 сентября по 9 октября, и с 24 ноября по 18 декабря 2022 в Инновационном культурном центре в Калуге, на выставках «Определяя себя: предмет, процесс, идентичность» и DASEIN|Diploma 22 в HSE ART GALLERY 9 октября 2022 — 26 февраля 2023, «Образы конспирологического мышления» в галерее Триумф 10 февраля — 12 марта 2023
