Кристаллическая двойственность. Индекс отсутствия

«Кристаллическая двойственность» — 
проект-исследование, реализованный двумя художницами Дарьей Головковой и Алиной Рыбальченко. В своей практике они обращаются
 к темам консервации памяти и руинизации прошлого, где основой для творческого взаимодействия становится диалог между двумя авторами
и желание показать субъективность и нестабильность коллективного представления о прошлом, которое неизменно становится миражем. Формат диалога концептуально обоснован, так как позволяет продемонстрировать наличие разных взглядов
на прошлое, сформированных на индивидуальных реакциях на когда-то произошедшее.

В период с 26 апреля по 24 мая в Акцизном зале ЦСИ Винзавод состоялась выставка-исследование, которая является двухчастным проектом на тему изменений памяти и руинизации пространств памяти. Кристаллическая двойственность разделена на две самостоятельных части: Индекс отсутствия и Любовь и ненависть к руинам. 


Каждая часть представляет собой отдельный художественный нарратив, повествующий о дуальности восприятия образов прошлого, представляя личную историю как коллективную.

Свое художественное исследование я проводила в рамках резиденции в Открытых студиях
 на Винзаводе. В своем исследовании я делала упор на важность взаимодействия с пространством. Ключевой составляющей проекта стала сайт-специфичность пространства, а также работа
с освещением, чтобы найти правильный баланс, поскольку большинство работ были связаны
с проекциями и светом. При разработке экспозиции нам хотелось дать зрителю возможность петлять между колоннами и находить объекты.

Часть выставки «Индекс отсутствия» посвящена теме спекуляций памяти и изменяемости прошлого, исследованию пересечения различных контекстов (личного прошлого, коллективной памяти, локальных контекстов). Цель исследования — создать
 и объединить комплекс медиумов и тем, создать полноценное высказывание, отражающее субъективность и условность концепта памяти, прошлое и следы антропогенного воздействия
на пространство и природу, где важным фактором становится процессуальность самого исследования
и поиска артефактов, фиксирование опыта переработки информации, лежащей в основе нарратива выставки.

В связи с многочисленными переездами многие материальные доказательства, например, фотографии, оказались утрачены. В своем исследовании я искала подходящие изображения, подходящие
по временному промежутку и локации. Так удалось реконструировать утраченные моей семьей воспоминания, через фотографии незнакомых людей. Важной идеей стал и момент узнавания, когда зрители узнавали в этих изображениях, места, где сами когда-то бывали.

Таким образом, возникает концепция ненадежного рассказчика, открывающего нам несуществующую историю.

Фотографическая серия состоит из 4 тканевых работ, выполненных в технике цианотипии.
 В этой серии я рассматриваю феномен случайности на групповой фотографии,
когда внимание человека оказывается направлено на невидимый зрителю объект
за кадром. Таким образом прямого столкновения с образом не происходит, создается диссонанс, позволяющий провести границу между пространством настоящего
и прошлого. Помимо этого, мне было интересно поработать над восприятием позитивного и негативного изображения. Инверсированное изображение отсылает
к идеям дуальности и мнимого ощущения потусторонности.

В серии с пластинами и графической серией
 я использовала фотографии мест, где в разное время жила моя семья. Алюминиевые пластины, первоначально используемые для печати фото-офортов, становятся самостоятельными объектами, которые подчеркивают переходное состояние и нестабильность пленочного изображения. При помощи перевода изображения в технике литографии и последующего техники открытого травления, удается усилить эффект шума и случайные дефекты на любительских фотографиях. Увидеть образ оказывается возможным только через движение бликов.

Серия фото-офортов сделанных в технике открытого травления становится частью психо-географического исследования, посвященного местам памяти. Несмотря на то, что фотографии были отобраны по локациям моей семьи, мне важно было сделать акцент на переходе
от личной истории к коллективной. Непримечательность и типологичность этих мест позволяет узнавать что-то личное в абсолютно случайных и незаметных местах.