Концепция исследования
Тема данного визуального исследования связана с попыткой переосмыслить само понятие слушания. В повседневном представлении звук обычно связывается с ухом: слушание понимается как восприятие акустического сигнала, а тело остаётся лишь биологическим условием этого процесса. Однако такой взгляд оказывается недостаточным, если обратить внимание на ситуации, в которых звук не только слышится, но и телесно переживается. Ситуации, рассматриваемые в данном исследовании, позволяют поставить вопрос о теле как об особом пространстве звукового опыта.
Теоретической базой исследования является книга "Ключевые понятия в звуке", в которой саунд стадиз представлены как междисциплинарное поле, заново определяющее ключевые понятия звука и способы его концептуализации. Такой подход важен для выбранной темы, поскольку позволяет отойти от узкого физиологического понимания слуха и рассматривать звук шире — как явление, распределённое между разными способами восприятия. В рамках этой логики тело можно понимать не только как объект звукового воздействия, но и как активный инструмент восприятия, а значит — как акустическую территорию, где звук по-разному локализуется, проходит и отзывается.
Ключевой вопрос исследования формулируется следующим образом: можно ли рассматривать тело не только как носитель слуха, но и как акустическую территорию, в которой звук распределяется неравномерно и воспринимается через разные зоны? Гипотеза состоит в том, что, если отказаться от понимания слушания как исключительно функции уха, тело предстанет как сложная карта телесных откликов, где горло, грудная клетка, скулы, кожа, руки или стопы становятся разными способами восприятия звука. В таком случае звук можно понимать не только как акустическое явление, но и как телесно переживаемый процесс, связанный с вибрацией, резонансом, костной проводимостью и контактом с поверхностью.
Страница из книги «Наука о музыкальных звуках», написанной Дэйтоном Миллером и опубликованной в 1916 г.
Принцип отбора материала в исследовании строится на сочетании четырёх групп источников и примеров. Первая группа — теоретические тексты из области саунд стадиз, которые позволяют рассмотреть звук не только как акустическое явление, но и как телесный, пространственный и культурный опыт. Вторая группа — повседневные ситуации, в которых телесное восприятие звука особенно наглядно: голос, вибрация телефона, бас на концерте, гул метро или поезда. Третья группа — кейсы из саунд-арта, где тело становится не просто слушателем, а условием и средой восприятия звука; особенно важны здесь "Хэндфон тэйбл" Лори Андерсон и "Соник бэд" Каффе Мэттьюс. Четвёртая группа материала — схемы и диаграммы, которые позволяют картографировать тело как совокупность разных акустических зон.
Структура исследования подчинена указанной выше логике. После концепции исследование переходит к теоретической базе, в которой рассматривается смещение от понимания слушания как функции уха к более широкому представлению о телесном восприятии звука. Затем внимание переносится на картографию тела: горло, грудь, скулы, кожу, руки и другие зоны как различные области звукового опыта. Следующий раздел посвящён повседневным ситуациям, показывающим, что телесное восприятие звука не является исключительным явлением. После этого рассматриваются художественные кейсы, в которых тело становится медиумом, поверхностью и пространством восприятия звука. Завершается исследование комментарием автора, включающим в себя аудио-статью, и выводом.
От уха к телу: теоретическая часть исследования
В саунд стадиз звук всё чаще рассматривается не как изолированный акустический объект, а как явление, возникающее на пересечении материальности, восприятия, пространства и культурных практик. В этом контексте особенно важна книга Дэвида Новака и Мэтта Сэкэкини "Ключевые понятия в звуке": она не просто собирает ключевые для дисциплины термины, но показывает, что само определение звука остаётся открытым вопросом. Книга описывается как базовый ресурс для саунд стадиз, в котором в двадцати статьях прослеживается история ключевых понятий и ставятся новые задачи для определения, классификации и концептуализации звука.
Дэвид Новак и Мэтт Сэкэкини
Для данного исследования особенно важен сдвиг от понимания слушания как функции уха к более широкому представлению о телесном восприятии звука. Это заметно уже на уровне понятий, выделенных в "Ключевых понятиях в звуке": тело, слушание, пространство, акустика, трансдукция. В этой логике звук мыслится не только как то, что слышится, но и как то, что проходит через разные среды, преобразуется и становится ощутимым. Поэтому тело здесь оказывается не внешним по отношению к звуку, а включённым в сам процесс его переживания.
Эту логику поддерживают и более современные исследования воплощённого слушания. В статье Доги Кавдир «Развитие исследований воплощенного слушания с использованием мультимодальных и тактильных интерфейсов для повышения доступности музыки для людей с нарушениями слуха» описывается опыт слушания, который усиливается за счёт сочетания воздушных звуковых колебаний и тактильной стимуляции поверхности тела. Автор показывает, что звук может восприниматься одновременно несколькими способами, а разные точки тела — торс, руки, грудь, кончики пальцев — становятся зонами различного отклика. Особенно важна здесь мысль о том, что такое слушание смещает внимание с внешнего звукового объекта на внутренне телесное ощущение.
Иллюстрация музыкального и тактильного интерфейса из статьи Доги Кавдир
В этом контексте особое значение приобретает и костная проводимость. В обзоре Сары Эллсперман «Обзор приборов, использующих костную проводимость» она описывается как способ передачи звука, при котором вибрации черепа передаются к улитке внутреннего уха. Из данного исследования напрашивается вывод о том, что телесное восприятие звука имеет материальное основание.
Пример прибора, использующего костную проводимость для доведения звука для людей с проблемами со слухом
Таким образом, исследования и работы, приведенные выше, позволяют рассматривать тело не просто как носитель слуха, а как сложную акустическую территорию, где разные зоны участвуют в восприятии по-разному и где звук не только принимается, но и преобразуется.
Картография тела: зоны звукового восприятия
Разумеется, тело невозможно описать как полностью исчерпываемую карту звукового восприятия. В рамках данного исследования речь идёт лишь о некоторых основных зонах, через которые особенно наглядно проявляется телесное восприятие звука: горло, грудная клетка, скулы и череп, кожа и руки, а также ноги и стопы
Первой такой зоной является горло. Оно важно как зона потому, что именно здесь звук особенно ясно воспринимается как внутренняя вибрация. Голос возникает, когда поток воздуха проходит через голосовые складки, и их вибрация создаёт звучание, которое затем формируется в речь. Поэтому горло можно рассматривать не только как источник голоса, но и как точку, в которой звук непосредственно ощущается телом ещё до того, как становится внешне распознаваемым.
Вторая важная зона — грудная клетка и корпус. Здесь звук связан прежде всего не с артикуляцией, а с резонансом, давлением. В исследованиях воплощённого слушания, например у Доги Кавдир, торс и грудь выступают как значимые участки тела для аудио-тактильного восприятия: звук в таком случае переживается не только как слышимое событие, но и как вибрация, распределённая по поверхности и объёму тела. Именно эта зона позволяет понять, что звук может восприниматься корпусом как физическое воздействие, а не только как акустический сигнал.
Третья зона — скулы, челюсть и череп. Здесь особенно важна костная проводимость. Как отмечают Джон П. Брандт и Райан Уинтерс в статье «Оценка костной проводимости», звук может восприниматься не только воздушным путём, но и через вибрации костей черепа, которые передаются к улитке внутреннего уха. Благодаря этому голова оказывается не просто местом расположения слухового аппарата, а самостоятельной средой передачи звука. В данной логике скулы и череп можно понимать как внутреннюю акустическую территорию, где слышимое и ощущаемое оказываются особенно тесно связаны.
Четвёртая зона — кожа и руки. Если горло и череп позволяют говорить о внутреннем пути звука, то кожа и особенно ладони, пальцы и предплечья связаны с поверхностным и контактным восприятием. В статье Доги Кавдир подчёркивается, что разные точки тела — в том числе руки и кончики пальцев — становятся зонами различного тактильного отклика. Это позволяет рассматривать кожу не как нейтральную оболочку тела, а как чувствительную поверхность, через которую звук может переживаться как прикосновение, дрожь или лёгкое давление.
Наконец, важную роль играют ноги и стопы. Эта зона связана с восприятием звука через опору и поверхность, на которой находится тело. Исследования вибрации всего тела описывают ситуации, в которых колебания передаются телу через опорную поверхность — например, через пол, платформу или другую поверхность, на которой человек стоит. В этом случае звук или вибрационное воздействие входят в тело снизу, через контакт со средой. Поэтому ноги и стопы в данном исследовании рассматриваются как ещё одна значимая акустическая зона — уже не внутреннего резонанса и не поверхностного контакта, а телесной связи с пространством.
Таким образом, тело предстаёт не как единый и однородный орган восприятия, а как набор различных акустических областей, каждая из которых по-своему участвует в переживании звука. Именно в этом смысле тело можно понимать как акустическую территорию: не как метафору, а как способ описать неравномерное и телесно распределённое восприятие звука.
Повседневные акустические территории тела
Если в предыдущем разделе тело рассматривалось как карта некоторых основных зон звукового восприятия, то в повседневном опыте эта карта проявляется в конкретных, привычных ситуациях. Такие ситуации показывают, что телесное восприятие звука постоянно присутствует в повседневности, хотя чаще всего не осознаётся как отдельный процесс.
Первый и, возможно, самый понятный пример — собственный голос. Когда человек говорит, звук возникает благодаря вибрации голосовых складок под действием воздушного потока из лёгких; при этом собственный голос воспринимается не только как внешний звук, но и как внутреннее телесное ощущение. Это связано с тем, что в его восприятии участвуют не только уши, но и сама телесная материальность — прежде всего горло, а частично и костная проводимость через череп. Поэтому голос особенно ясно показывает, что звук может одновременно рождаться в теле, проходить через него и ощущаться им изнутри.
Описание механизма производства человеческого голоса
Второй пример — вибрация телефона в руке. В этом случае звуковой сигнал нередко воспринимается прежде всего не слухом, а через ладонь, пальцы и кожу: он буквально сообщается телу через прикосновение.
Третий пример — бас на концерте. Здесь особенно заметно, что звук может восприниматься не только ушами, но и всем телом: грудной клеткой, животом, ногами, общей телесной массой. Исследование Майкла Хоува «Почувствуй бас» показывает, что бас, ощущаемый телом, формирует аудио-тактильное восприятие и усиливает его. В других работах о низкочастотном звуке отмечается, что сильные низкие частоты могут ощущаться как вибрация в области груди и живота.
Кадр из фильма «Влияние баса», реж. Дэнни Доннели, 2024 г.
