Слышать; саундскейп 11 сентября — от крика до тишины

11 сентября 2001 года Нью-Йорк стал центром акустической катастрофы, которую до этого никто не моделировал и не мог представить. В течение 102 минут — от первого удара в Северную башню до обрушения Южной — звуковой ландшафт Нижнего Манхэттена изменился до неузнаваемости.

Обычный утренний вторник: гул кондиционеров, шаги в вестибюлях ВТЦ, сирены машин скорой помощи (которые в Нью-Йорке слышны всегда), далекий шум метро. А затем — звук, не похожий ни на что: сначала рев реактивного двигателя на необычно низкой высоте, потом удар, ломающий стекло и металл, а после — странная, почти резиновая тишина, которая длится несколько секунд, прежде чем город начинает кричать.

Понятие саундскейпа, введенное канадским композитором Мюрреем Шеффером в 1970‑х годах, определяет звуковую среду как ландшафт: у него есть свои фигуры (ключевые звуки) и фон (общий гул). В обычном городском саундскейпе доминируют транспорт, голоса, шаги. 11 сентября ключевые звуки уничтожили фон — тишина после взрыва стала не отсутствием шума, а его зловещей формой.

В своем визуальном исследовании я рассматриваю теракт как явление травматического саундскейпа. С помощью анализа архивных аудиозаписей, любительских видео (чей звук часто игнорируют) и свидетельств очевидцев я хочу показать, как звук становится носителем невыразимого. Меня интересует, каким образом акустический опыт 11 сентября считывается в фотографиях, сделанных в тот день, и как спустя двадцать лет мы можем «услышать» эту катастрофу заново.

Цель моего визуального исследования — выявить структуру звука экстремального события: от бытового фона до момента разрушения, от криков в лестничных клетках до той странной, почти стерильной тишины после обрушения башен, когда на улицы опустился пепел и мир замолчал, потому что не знал, как говорить.

Шум в контексте 11 сентября — это не просто громкость. Это акустический след того, что не должно было произойти. Шум становится первым признаком того, что реальность сломалась. И именно шум в этом событии выполняет парадоксальную роль: он одновременно дезориентирует (ты не понимаешь, что это за звук) и дает информацию (взрыв, падение обломков, крики).

Эта запись звуков лифтов во Всемирном торговом центре была сделана звукорежиссёром Беном Чи (Ben Cheah) всего за месяц до трагедии — в августе 2001 года.

С первых секунд слышен механический, высокий гул лифтовой шахты. Звук неровный: кто-то нажимает кнопку, открываются и закрываются двери с характерным шипением, объявляются этажи. Это монотонное, почти гипнотическое звучание будничного офисного центра. В этом саундскейпе нет ни намёка на опасность, это звук предсказуемой и стабильной реальности.

Вот как этот звук описывает теоретик звука Стивен Филд: «звуковая среда формирует наше восприятие пространства и чувство принадлежности к сообществу». Слушая эту запись, мы физически оказываемся в том «акустическом сообществе» ВТЦ, где каждый узнавал шум своего лифта.

Но для нас, слушателей после 11 сентября, этот звук приобретает трагическую иронию: мы слышим «голос призрака», запись пространства, которое исчезнет через несколько недель. Эта фонограмма становится не просто документом места, а аудиальным свидетельством утраченной обыденности.

Перед нами не голоса и не крики, а «звук отсутствия связи». Короткие, ритмичные гудки «занято», наложенные друг на друга, сливающиеся в сплошной механический шум. Это монотонное, безличное звучание системы, которая отказывает.

Джонатан Стерн в своих работах об «аудиальном невыразимом» утверждал, что травма часто фиксируется через сбой в коммуникации. Эта запись — идеальная иллюстрация такого сбоя. В то время как люди отчаянно пытались дозвониться до близких, узнать, живы ли они, техническая инфраструктура города молчала в ответ. Этот шум «занято» стал не просто помехой, а частью коллективного опыта, символом беспомощности перед масштабом катастрофы. Слушая его, мы слышим не техническую неисправность, а агонию коммуникации.

Денизocko Боско (Denise Bosco) сохранила сообщение, оставленное на её автоответчике утром 11 сентября. В нём кто-то в спешке рассказывает о только что случившемся самолёте, врезавшемся в башню.

В этой короткой записи пересекаются сразу несколько миров. Слышен взволнованный, прерывистый голос звонящего — человеческий, живой, ещё не до конца осознающий масштаб трагедии. И одновременно слышен механический, «пустой» голос автоответчика, который фиксирует это сообщение как обыденную рутину. Само устройство становится безмолвным свидетелем первого удара.

По мысли Стивена Коннора, место звука в культуре определяется тем, как он структурирует наше восприятие времени и пространства. Сообщение на автоответчике — это звук в чистом виде, фиксирующий момент, когда привычный мир только начинает давать трещину. И это застывшее мгновение, сохранённое техникой, становится для нас сейчас одним из самых пронзительных свидетельств того утра.