Концепция
После окончания Второй Мировой Войны мир нуждался в стабильности и уверенности, в чем-то знакомом и комфортном, чтобы иметь возможность уйти от тяжелых последствий и травм предшествующих событий. Данная нужда общества нашла свое отражение в женской одежде 1950х годов: ностальгические ноты по прошлым утонченным, женственным силуэтам, созданным с помощью утягивающих элементов, начала века модернизировались и проявили себя в конце 40х годов в New Look’е от Кристиана Диора.
Главным референсом для создания коллекции, и впоследствии, ведущей модной тенденции 50х, стали личные воспоминания дизайнера о женственных пышных образах его матери. Мода вновь вернулась к концепции достижения недостижимой фигуры с помощью утягивания женской фигуры. Элегантные наряды от кутюр и утонченный, хрупкий силуэт с узкими плечами и тонкой талией создавали соответствующий социокультурный образ женщины в обществе. На женскую роль выдвинулось множество определенных социальных ролей, а одежда стала средством для воплощения и отражения ожиданий общества. Однако, в конце 1950-х мир вместе с модой начал стремительно меняться.
Поколение бумеров, выросшее в атмосфере жесткого деления на гендерные роли и конституции семьи, консервативных ценностей, решительно отказывается вести такой же стиль жизни, который был у их родителей, из-за чего появляется множество субкультур и разных молодежных течений, протестующих против консервативного, устаревшего уклада жизни, что также сказывается и на моде. Десятилетие приобретает диаметрально противоположную эстетику также и в женской одежде. Вторая волна феминизма, которая пришла на смену первой волне, начала активно бороться за права женщин и равноправие. Одним из аспектов этой борьбы была мода. Женщины начали освобождаться от утягивающих элементов, фокус сместился с внешней женственности на индивидуальность, комфорт и принятие себя. Женщины больше не чувствовали обязанности соответствовать стандартами, навязанными обществом. Мода стала выражением индивидуальности, и утягивающие элементы, которые помогали достичь «фигуру мечты» в данном десятилетии потеряли свою значимость.
«Красота — это валютная система, такая же, как политика», — Наоми Вульф [1]
В моем визуальном исследовании я хочу показать как с течением определенных модных тенденций меняется не только внешний образ, но и общественное сознание и ценности, а также осветить на фоне контраста женской одежды данных периодов, как с помощью определенных дополнений в одежде могут меняться социальные роли и конструироваться образ женщины в целом.
Деление исследования на части соответствует контрастному промежутку 1950х-1960х и отражает противоположные друг другу общественные тенденции, задающие запрос на определенный образ женщиных тех периодов. Предметом для исследования становятся силуэтно-формирующие элементы 1950-ых в одежде и образы с ними и выступающие в противовес свободные по силуэту составляющие в нарядах следующего десятилетия.
Рубрикатор
- Концепция
- Рубрикатор
- Женственность и элегантность
- Стабильность и семья
- Cвобода и протест
- Молодежная мода
- Заключение
- Источники изображений
- Библиография
Женственность и элегантность
Мода на корсеты и утягивающее белье возобновляется с новой силой после коллекции Кристиана Диора с образом New Look после 1947 года. Цель Кристиан Диора в своих коллекциях того времени состояла в том, чтобы восстановить женственность и роскошь после военных лет. Этот стиль подчеркивал красоту и элегантность женской фигуры, придавая ей женственность и грацию. Утягивающие элементы в одежде, такие как корсеты и корректирующее белье, играли ключевую роль в создании этого образа, подчеркивая тонкую талию, делая образ более изысканным и женственным вместе с расширением по объему юбкой у бедер, которое достигалось с помощью специальных подкладок под бедра и модернизированного кринолина.
Бриджет Бардо платье New Look, 1955 / Сид Чарисс в костюме и корсете Хелен Роуз, 1957
Женщины 1950-х переживают своего рода возвращение к традиционным женским образам. В этом десятилетии, известном как «эра Степфордских жен», они выбирают путь декорационной женственности. На пике моды находится акцент на женственности, который достигается с корсетами, утягивающим бельем, пышными юбками, шляпками, перчатками и элегантными туфельками. Этот период можно рассматривать как своего рода ренессанс утягивающих элементов в одежде, которые способствовали созданию форм и контуров, подчеркивая их женственность и привлекательность.
Феминистки того времени, включая депутата английского парламента Мэйбл Райдилг, выразили мнение о том, что новый силуэт не сопровождается значительными прогрессивными изменениями, а только уничижает образ женщины в обществе
«Новый облик напоминает птичку в золотой клетке», — феминистка Мэйбл Райдилг [2]
Платье New Look, Vanity Fair, 1955 / Открытка к 120-летию Dior для журнала Vogue, платье с вшитым корсетом
Производители часто встраивали «вшитые корсеты» или жёсткие элементы, что устраняло необходимость в дополнительном белье и обеспечивало нужную форму.
Костюм Le Bar от Кристиан Диора, 1947 / Будуарный кружевной корсет 1940-х-1950х годов
Подушечки на бедрах жакета костюма Le Bar, создающие объем на бедрах и форму corolle, цветка.
Alden’s, 1954 год / Sears spring summer, 1950-е
Новый силуэт «песочных часов» ставился в противоположность строгому и прямому силуэту с расширенными плечами, характерному для периода военных лет. Он устанавливал определенные стандарты для фигуры, которым следовало соответствовать: узкая талия, изогнутые плечи и пышный бюст, совмещенные с округлыми, женственными бедрами. Женское тело конструировалось с помощью различных методов, такие как набивка в бюстгальтерах,утягивающие пояса и корсеты. Нежный, хрупкий образ женщины напоминал бутон цветка и соответствовал ожиданиям общества: теперь женщина вновь становилась предметом роскоши и восхищения.
В 1950-х трусы-шорты заменяются нейлоновыми трусиками на резинке на талии и вокруг выреза ног. Данная модель с высокой талией утягивала живот и дополняла образ под узкими юбками-карандашами, вырисовывая женственный и элегантный силуэт. Юбка-карандаш появляется в 1950-х годах: французский дизайнер Кристиан Диор в рамках коллекции H-line разработал тесно облегающую юбку, которая придавала владелице эффектные длинные ноги и акцентировала бёдра. Эта юбка стала альтернативой пышным силуэтам New Look. Были также настолько облегающие юбки, что женщинам было трудно в них ходить, однако образ с таким элементом одежды добавлял изыск и деловитость.
Трусики с кружевной отделкой, 1957
Силуэт H-line от Кристиана Диора, 1954 / Кристиан Диор с моделью в юбке-карандаш, 1954
«Но именно этого и хотели после ужасов войны многие женщины: быть изнеженной, оберегаемой и ни за что не отвечающей. Поэтому New Look имел успех, даже если это означало скорее взрыв подавленных желаний, чем прорыв в лучшее будущее» (фрагмент из книги Шарлотты Зелинг «Мода: век модельеров 1900-1999») [3]
Корсет с новой застежкой-молнией, 1954 / Лиза Фонссагривс в рекламе Адель Симпсон, Vogue 1951
Стабильность и семья
В 1950-х годах женщины, выполнявшие роль домохозяек, ощущали на себе сильное социокультурное давление, которое включало в себя стремление поддерживать идеальный внешний вид, даже когда они находились дома. В этом контексте, многие из них носили утягивающие элементы, даже в повседневной жизни, чтобы создать желаемый силуэт и соответствовать социальным нормам.
Особенную популярность образ идеальной жены и домохозяйки приобрел в Америке. Образ женщины в 1950-х годах, продвигаемый средствами массовой информации, модой и рекламой, связан с возвращением к семейным ценностям и традиционным ролям полов в обществе. Это период, когда мужчина снова становится главой семьи, а женщина — ее хранительницей в качестве жены и матери, ответственной за домашние обязанности и расходы. Главной целью было потратить деньги, преимущественно на собственную безупречную внешность, чтобы всегда выглядеть привлекательной и ухоженной, словно с рекламного плаката. В США формировался образ «идеальной» семьи среднего класса, включающей успешного мужа, ухоженных детей и безупречную жену и мать.
Ivan Frederics, 1955
