РУБРИКАТОР
1. Концепция; 2. Прямоугольник как структурная состовляющая композиции; 3. Прямоугольник и шрифт; 4. Прямоугольник в диалоге с другими формами; 5. Вывод.
КОНЦЕПЦИЯ
Важнейшим культурным открытием в 1910-х, на закате Российском империи, было создание Малевичем супрематизма, «нового живописного реализма», как назвал его автор. Малевич и его последователи-авангардисты отказались от изображения реальности такой, как она есть, они передавали действительность с помощью геометрических форм, примитивов, и цвета. Трансформируясь в конструктивизм, учение Малевича вышло далеко за пределы живописи, оно оставило след во многих отраслях, но в данном визуальном обследовании я фокусируюсь на книжной графике, а в частности на обложках советских книг и журналов 20-х и 30-х годов.
Эль Лисицкий. Дизайн книги «Маяковский для голоса». 1923
В начале 20-го первое поколение советских художников книги начало эксперименты и преобразования, изменившие облик обложек. Распространение получили наборная графика, фотомонтаж и геометричность, а революцию начала книга «Маяковский для голоса» сконструированная Элем Лисицким. Он использовал элементы из наборной кассы, конструировал пиктограммы и буквы из примитивов. По воспоминаниям Лисицкого, наборщик подумал, что они с Маяковским «сумасшедшие», но в итоге все руководство типографии увлеклось оригинально оформленной книжкой [3, стр. 18] и такие обложки стали популярны в советском графическом дизайне. Так началось развитие конструктивистских обложек, где новым языком стал язык геометрии, важным элементом которого стал прямоугольник.
Какова цель использования прямоугольника в советских обложка? Моя гипотеза, что прямоугольник это самая стандартная форма, лишенная ассоциация с классическим искусством и восходила к знаменитому «Чёрному супрематическому квадрату» Малевича. На основе прямоугольника легко построить композицию, и так же легко и вписать его в нее. Я думаю, что с помощью прямоугольника художник обложки строит иерархию и создаёт порядок.
Визуальный материал для исследования отобран из советских обложек книг и журналов 20-х и 30-х годов, композиция которых включает в себя прямоугольные формы. В качестве текстовых источников я выбрала статьи и книги посвященные развитию советской книжной графики и конструктивизма.
Не считая концепцию и вывод, визуальное исследование состоит из четырёх пунктов с несколькими подпунктами. Сначала я рассмотрю роль прямоугольника в общей композиции: как фон, как сетку, как фрейм и рамку, как декор и как яркий акцентный элемент. Далее я проанализирую как прямоугольники взаимодействует с текстом и как нашёл отражение в брусковом шрифте. Потом в пункте «Прямоугольник в диалоге с другими формами» я посмотрю как прямоугольник взаимодействует с другими формами, силуэтами и другими прямоугольниками. В итоге, найду примеры того, как новые силуэты и образы рождаются из прямоугольных форм.
Прямоугольник как структурная состовляющая композиции
ФОТОМОНТАЖ
В начале 1920-х годов получил распространение новый художественный приём — фотомонтаж. На обложках сочетали документальную фотографию с геометрическими композициями и ключевым структурирующим элементом в таких работах стал прямоугольник, который выполнял сразу несколько функций.
Во-первых, в силу универсальности и строгости прямоугольника, именно эту форму придавали фотографиям, превращая их в отдельный информационный блок. Во-вторых, цветной прямоугольник использовался как яркая подложка для черно-белых снимков, что позволяло чётко отделить фотографию от фона.
«Спартак». № 3. 1925 / Александр Родченко. «Новый ЛЕФ». 1927
Бор. Бродянский. «Чувелев». 1929 / «За здоровый колхоз», № 21. 1931 / Алексей Ган. «Техника и жизнь», № 18. 1925
ПРЯМОУГОЛЬНИК В КАЧЕСТВЕ ФОНА
Однако не только в совокупности с фотомонтажом прямоугольник становился фоном. Чтобы заполнить пустое пространство из прямоугольников собирали паттерны и даже градиенты.«Кино-неделя», № 6. 1925 / Валентина Кулагина. «Заумный язык» Алексей Крученых. 1925
Алексей Ушин. «Прилив» М. Лихачев. 1931 / Алексей Ушин. «Контр-атака» Евгений Павлов. 1931 / «Радость» Виктор Нивин. 1931
ПРЯМОУГОЛЬНИК — РАМКА
Большая прямоугольная рамка служила как структурная состовляющая, собирающая остальные элементы вместе.«От Сезанна до Супрематизма» Казимир Малевич. 1920 / «Июль 1914» Эмиль Людвиг. 1929 / Борис Титов. «Литературные очерки» В. Воровский. 1923
ПРЯМОУГОЛЬНИК — КАРКАС КОМПОЗИЦИИ
Прямоугольные элементы служили своего рода сеткой на основе которой стоилась композиция обложки. Кроме того, прямоугольник использовался в качестве структурного каркаса. Например, наклону прямоугольника подчинялись все остальные элементы обложки.«Кадеты». 1929 / «Революционный Восток», № 7. 1929 год / «Условия сточивости земляных масс» Л. Н. Бернацкий. 1925
Александр Родченкою. «Новый ЛЕФ», № 4. 1928 / Александр Родченкою. «Новый ЛЕФ», № 5. 1928 /
«Будь на чеку!» Ю. Данцигер, Д. Долев. 1932 / «Правый уклон на новом этапе» В. Быстрянский. 1930 / «Ранний Сельвинский» Илья Сельвинский. 1925
«Строительство Москвы», № 3. 1929 / «Товарищ Зерин» Артур Маневич. 1932 / «Комсомольцы», Н. Вигилянский
ФРЕЙМЫ
Прямоугольники создавали фреймы, которые разделяли пространство на обложке и в которых заключался текст или пиктограммы.Избранные стихи, В. Саянов. 1931 / Николай Ильин, Эль Лисицкий. «Полиграфическое производство», № 4. 1929
Борис Титов. «Рост», Александр Жаров. 1927 / Владимир Роскин. «1905 год», Борис Пастернак. 1927
Прямоугольник и шрифт
БЛОКИ ДЛЯ ТЕКСТА
Прямоугольники образовывали блоки, в которые помещался текст. Эти блоки образывавали собсвенную лестничную композицию.Александр Родченко. «Маяковский улыбается, Маяковский смеется, Маяковский издевается», Владимир Маяковский. 1923 / «Рисунок в стенной газете»», Н. Масленников. 1929
Сергей Пожарский. «Поэтическая канонада», Александр Безыменский. 1930 / Борис Титов. «Пустырь», Петр Львов. 1931 / «Печатник», № 17. 1927
Самое распостранение объединение текста и прямоугольников — это использование прямоугольников как простой способ отделить текст от фона.
