СОДЕРЖАНИЕ
1. КОЦЕПЦИЯ
Глава 1: «Аферист из Tinder» Глава 2: «О, интернет! Грезы цифрового мира»
Глава 3: «Как я дружил в социальной сети»
Глава 4: «Don’t F**k With Cats: Haunting An Internet Killer»
Глава 5: Итоги
Ссылки
КОНЦЕПЦИЯ
В наше прогрессивное во всех смыслах время технологии и интернет очень сильно влияют на ритм жизни, на аспекты бытового существования и, конечно, на искусство. Раз мы все живем в эпоху интернета (а коронавирус и локдауны только подстегнули процесс), глупо полагать, что это никоим образов не отразится на конечных продуктах творческой деятельности человека. Общение в сети только набирает обороты, возможно, когда-то мы вообще перестанем выходить из дома и будем общаться лишь онлайн. Мысль не новая, но просто с каждым днем она все меньше и меньше напоминает нечто антиутопичное и далекое. Мы — часть и главные герои всемирной оцифровки, которая рано или поздно, коснется каждого без исключений.
КОНЦЕПЦИЯ
Тема моего визуального исследования напрямую связана с интернетом, с общением в сети и с обратной стороной медали технического прогресса. Я буду исследовать визуальные особенности киноязыка современной документалистики, той, которая существует во время всемирного онлайна и повествует о нем, той, где все проворачивается за ширмой мессенджеров и бесконечных социальных сетей.
КОНЦЕПЦИЯ
Следует подробнее пояснить, что я понимаю под термином «современная/новая документалистика». Для меня это фильмы эпохи десятых-двадцатых годов двадцать первого века, созданные по новым лекалам, по лекалам, которые нам диктует интернет, если совсем обобщённо, то это кино, где локдауны, «Зумы», «Инстаграммы», «Тиндеры» и «Фейсбуки» — основа всего происходящего. И, конечно, режиссерские приемы, монтаж и изложение сюжета тоже претерпевают существенные изменения, о которых я и буду писать.
КОНЦЕПЦИЯ
Еще стоит упомянуть, что в оцифровку перекочевало не только общение, но еще и преступления, которые были, есть и будут всегда, но теперь могут совершаться уже по-другому, в интернете (я буду затрагивать эту тему). Человеческая природа не меняется, несмотря на соцсети и общение через экран. Мир функционирует согласно незыблемым эволюционным механизмам, которые медленно, но верно вырабатывались на протяжении всего существования человеческого рода. Онлайн — это одна из сторон нашей реальности, где все равно правила игры остаются прежними.
КОНЦЕПЦИЯ
Порядок моих действий: отсмотреть множество картин, подходящих по тематике. Вычленить различия, но понять, что объединяет эту категорию фильмов, понять, по какому принципу это кино «работает». Затем, полученные знания нужно систематизировать и попытаться подвести итог, своего рода «разгадать рецепт» современной документалистики.
КОНЦЕПЦИЯ
Главная цель — это собрать подобный фильм у себя в голове, руководствуясь принципами и законами данного жанра, беря во внимания все особенности повествования, визуала, актуальных тенденций и «вайба», как сейчас принято говорить, такого кино.
КОНЦЕПЦИЯ
Для исследования и анализа я выбрал четыре самые характерные и показательные, на мой взгляд, картины: «Аферист из Tinder», «О, интернет! Грезы цифрового мира» и «Don’t F***k With Cats: Haunting An Internet Killer». Последнее — это минисериал, но в моем случае этот факт не играет роли.
ГЛАВА 1 «Аферист из Tinder»
Первый фильм, который сразу приходит на ум, — это, конечно же, «Аферист из Тиндер» от «Netflix». Если переходить сразу к предмету разговора — к визуальным особенностям киноязыка, то хочется отметить, что это практически игровое кино, что характерно в принципе для большинства представителей новой документалистики. Также присутствуют и остальные атрибуты: в картине довольно много вертикальных кадров, снятых на телефон, кадры эти появляются прямо с самого начала (новая реальность, как говорится), также присутствуют и скриншоты переписок, и вставленные фотографии, и архивные материалы.
ГЛАВА 1
Эти особенности, к слову, и объединяют современные документальные фильмы, которые про рассказывают об общении в сети. Сейчас документалки — это не дяденька, сидящий на стуле, у которого берут интервью, как на «Рен-тв», а смесь игрового кино с добавлением фрагментов чего-то настоящего, такая, своего рода, реконструкция произошедших событий. Это, кстати говоря, тоже является общим знаменателем для многих картин, которые я буду рассматривать и анализировать.
ГЛАВА 1
Жанр фильма «Аферист из „Тиндер“ называется „настоящее преступление“, то есть преступление, которое имело место быть на самом деле, это фильм-история и фильм-расследование. Соответственно и визуальная сторона будет обязана это иллюстрировать.
ГЛАВА 1
Поскольку все события происходили в реальной жизни (слово «документалистика» говорит само за себя), то и визуал киноязыка не является суггестивным и исключительно иллюстративным приемом, а скорее представляет из себя наглядную фактологию в разных форматах: и интервью, и скрины переписок, и кадры реальных съемок на телефон, фото из домашних архивов, и перебивки, и итог всей «поисковой» операции. Будто бы, одновременно и документалка, и художественный фильм, основанный на реальных событиях. Это и является главным отличием между «новым» и «старым» подходом к созданию.
ГЛАВА 1
Некоторые переписки — постановочные, созданные специально для фильма, но сделано это для полного погружения в суть происходящего. Насколько я могу судить, смесь всех этих компонентов в полном объёме не считалась раньше типичным форматом изложения для данного жанра: и визуальные особенности киноязыка и он сам — новы.
