Анимация СССР первой половины XX века

В своем визуальном исследовании я хочу изучить история развития советской анимации, истоки её возникновения, рассмотреть самые ранние работы отечественных художников и узнать, как на её формирование повлияли западные мультфильмы.

Одним из зачинателей российской мультипликации являлся Владисла́в Алекса́ндрович Старе́вич – первый в мире режиссёр коммерческих кукольных мультфильмов, создатель первых в истории кино рисованных спецэффектов.

Одной из первых работ Старевича был короткометражный фильм «Прекрасная Люканида, или Война усачей с рогачами». Куклы были сделаны из панцирей настоящих жуков. Фильм пользовался большим успехом у зрителей.

Лондонская газета «Evening News» писала: «Как всё это сделано? Никто из видевших картину не мог объяснить. Если жуки дрессированные, то дрессировщик их должен был быть человеком волшебной фантазии и терпения. Что действующие лица именно жуки, это ясно видно при внимательном рассмотрении их внешности. Как бы то ни было, мы стоим лицом к лицу с поразительным явлением нашего века…»

Старевич также экранизировал многие литературные произведения: «Стрекоза и муравей» (1913), «Как лягушки выпросили себе короля» (1922), а главным достижением Старевича стал первый полнометражный кукольный мультипликационный фильм «Рейнеке-Лис» (1930)

В период 1930—1950 годов Старевич продолжал работать над мультипликационными мультфильмами. Война его практически не коснулась, так как он эмигрировал во Францию еще в 1919 году. Сначала режиссер хотел вернуться обратно в Россию, но правительство СССР не дало ему разрешения

Основоположниками анимации в СССР считаются Юрий Александрович Меркулов, Николай Петрович Ходата́ев и Зено́н Петро́вич Комисса́ренко. Все они были учениками ВХУТЕМАСа. Именно они организовали "Экспериментальное бюро мультипликации".

Аниматоры часто использовали технику перекладки, заключавшуюся в использовании бумажных марионеток. Яркими представителями подобных работ являются: «Межпланетная революция» 1924 год и «Китай в огне» 1925 года, на тот момент считавшийся самым длинным мультфильмом (1000 метров или 50 минут экранного времени).

К работе над последним фильмом были привлечены молодые художники - Иван Иванов-Вано, Валентина и Зинаида Брумберг и Влади́мир Суте́ев. В будущем все они станут известными режиссерами-мультипликаторами.

Подобные мультфильмы делались с помощью плоских марионеток. Нарисованные заранее персонажи разделялись на несколько частей в тех местах, которые должны были двигаться. В каждой следующей фазе детали сдвигались, за счет чего и создавалась иллюзия движения.

«Уже тогда, во времена тотальной кустарщины, сами мультипликаторы стремились к индустриальным темпам». Высокой скорости производства новых картин удавалось достигать благодаря «альбомному методу» З. П. Комиссаренко.

Первым детским мультфильмом принято считать картину Ю. Меркулова, И. Иванова-Вано и Д. Черкеса «Сенька-Африканец». «Фильм, начинающийся как игровой, в своей мультчасти был переполнен гэгами и трюками, поэтому стал не только праздником для зрите¬лей, но по сути — лабораторией для набиравшихся опыта и умения молодых авторов»

Одной из наиболее значимых работ отечественной мультипликации стала «Почта» Михаила Цехановского 1929 года. Она стала первым советским мультфильмом в массовом прокате. Кроме того, картина широко демонстрировалась и за рубежом.

Изначально мультфильм был немым. Однако в 1930 году вышла озвученная версия фильма, благодаря чему он стал еще и первым советским звуковым мультфильмом.

Фильм «стал первым серьёзным успехом ленинградской мультипликации, первым её фильмом, получившим всесоюзное и мировое признание»