Рубрикатор
(1) Концепция (2) Таосский гул как звуковой феномен (3) Низкочастотные городские гулы (4) Тишина и низкочастотный гул в саунд-арте (5) Заключение
Концепция
В повседневном опыте часто возникают диалоги: — "Ты слышал это?" — "Нет, ты про что?" те ситуации, когда один человек различает в тишине слабый монотонный звук, а другой его не замечает. Такое отличие в восприятии интересно для исследования звука, потому что показывает, что слушание зависит не только от физических характеристик сигнала, но и от условий среды, внимания и ожидания тишины. В центре данного исследования находится таосский гул — феномен, описываемый как низкий непрерывный звук, слышимый лишь частью людей и особенно заметный в тихом пространстве. [1]
Джон Кейдж, американский композитор, философ, поэт, музыковед, художник.
В этом контексте важна мысль Джона Кейджа о том, что
«тишина не существует в природе — даже в изолированных пространствах мы слышим биение своего сердца, дыхание, шум в ушах»[2].
Эта идея позволяет рассматривать таосский гул не просто как аномальный акустический случай, а как особую форму слушательского опыта.
Выбор темы обусловлен тем, что таосский гул позволяет связать акустический феномен, слуховое восприятие и художественные практики. Он интересен не только как аномальное звуковое явление, но и как пример того, как тишина перестаёт восприниматься отсутствием звука и начинает пониматься как состояние, в котором мы продолжаем что‑то слышать. Через этот феномен можно рассмотреть, каким образом саунд-арт работает с фоновым шумом, минимальными звуковыми событиями, длительностью и телесным переживанием звука.
Материал для исследования отбирается по трём группам: свидетельства и описания таосского гула, материалы о схожих звуковых ситуациях и примеры саунд-арт-практик, связанных с тишиной, низкими частотами и неочевидным источником звука. Структура исследования строится последовательно: сначала рассматривается таосский гул как феномен, затем его связь с тишиной и практикой слушания, после чего анализируется, как подобный опыт переосмысляется в саунд-арте.
Текстовые источники подбираются по двум линиям: публикации о самом феномене гула и теоретические работы о тишине, шуме и звуковом искусстве. В работе важно было сопоставить описания акустического опыта с тем, как саунд-арт и теория звука определяют слушание, фон и тишину.
Ключевой вопрос
исследования заключается в том, каким образом таосский гул позволяет по-новому понять тишину в контексте саунд-арта.Гипотеза
состоит в том, что таосский гул значим не только как редкий звуковой феномен, но и как модель слушательского опыта, в которой тишина раскрывается как уже наполненное звуком пространство. И именно этот опыт (внимание к слабому, фоновому и телесно-ощущаемому звучанию) оказывается важным для саунд-арта.Дорожный знак «Welcome to Taos», Таос, США
Таосский гул как звуковой феномен
История появления и описания таосского гула
Таосский гул получил своё название по имени небольшого города Таос в штате Нью-Мексико, где жители на протяжении десятилетий сообщают о странном низкочастотном звуке неизвестного происхождения. По описаниям, этот звук напоминает непрерывный гул дизельного двигателя или движение тяжёлой техники по автомагистрали, при том что рядом с городом нет ни крупных дорог, ни военных баз. Первые жалобы на постоянный навязчивый шум начали систематически фиксировать в конце XX века: в 1993 году жители Таоса направили петицию в Конгресс США с просьбой разобраться в природе этого звука. В ответ была создана исследовательская группа с участием специалистов университета Нью-Мексико и национальной лаборатории Лос-Аламоса, задача которой заключалась в том, чтобы измерить параметры шума и найти его источник. [3]
Таос, Нью-Мексико, США, 2024
Полевые исследования показали, что из примерно восьми тысяч жителей города только около 150 человек заявляли, что устойчиво слышат гул. По их свидетельствам, феномен проявляется в основном в вечерние и ночные часы, примерно с восьми вечера до девяти утра, и ощущаются как фоновый звук без чётко локализуемого источника. При этом значительная часть населения города о существовании гула узнаёт лишь из рассказов соседей или публикаций в СМИ и никогда его не слышит. [4]
Несмотря на применение специального акустического оборудования, экспедиции не удалось надёжно записать сам гул на месте, что усилило сомнения в его объективной природе. В ряде публикаций подчёркивается, что подобные звуковые аномалии вообще редко удаётся зарегистрировать инструментально, однако в отдельных исследованиях сообщается о фиксируемой низкочастотной составляющей порядка 60–80 Гц, которая связывается с таосским гулом. [3]
На фото участники исследовательской группы по изучению таосского гула за работой (Acoustical Society of America), 1995 год
Акустические характеристики таосского гула
В описаниях очевидцев таосский гул определяется как устойчивый низкочастотный звук, который напоминает работу дизельного двигателя на холостом ходу или движение колонны тяжёлых грузовиков где‑то вдалеке. Для части свидетелей он звучит ближе к фону удалённой автомагистрали, для других как монотонная пульсация или «басовый тон», который то усиливается, то ослабевает, но не исчезает полностью. Общим элементом этих описаний становится сочетание низкой частоты, малой громкости и длительности: гул не воспринимается как отдельное событие, скорее как постоянный слой звуковой среды, который проступает именно тогда, когда внешних шумов мало. [3]
Попытки оценить частотные характеристики этого звука приводят к схожим числам, в ряде источников указывается диапазон примерно от 32 до 80 Гц, то есть на границе или ниже нижнего предела комфортного слухового восприятия человека. Отдельные публикации, опирающиеся на единичные записи, называют более конкретное значение около 60 Гц, сравнимое с частотой самой низкой ноты гитары. Здесь важно отметить, что речь идёт об устойчивом низкочастотном феномене, который частично попадает в область, где звук воспринимается не только слухом, но и телесно. [5]
Для полного понимания ниже представлен звуковой диапазон от 20 Гц до 100 Гц ⬇
Многие свидетельства описывают таосский гул именно как телесное ощущение. Люди сообщают о давлении в ушах, вибрации в грудной клетке, головной боли, ощущении усталости, бессоннице, гул при этом может восприниматься не как звук снаружи, а как что-то, исходящее изнутри. [3]
Отсутствие локализуемого источника
Это и есть еще одна характеристика гула, в аудиальном плане это означает, что звук воспринимается скорее как равномерно распределённый по пространству низкий тон, чем как сигнал, исходящий из конкретной точки. Это согласуется с общими данными по восприятию низких частот, то есть при диапазоне нескольких десятков герц звуковые волны частично ощущаются телом как вибрация, а не только улавливаются слухом. В контексте таосского гула это приводит к тому, что граница между внешним звуком и внутренним состоянием слушателя размывается, так человек не всегда может однозначно сказать, где находится источник: в пространстве или в собственном теле.
пороги звукового восприятия
На схеме порогов звукового восприятия видно, что в области низких частот порог слышимости заметно выше, чем в диапазоне речи. Чтобы звук на частоте 30–60 Гц воспринимался ухом, его интенсивность должна быть значительно больше.
Избирательная слышимость и режим тишины
Избирательная слышимость — следующая ключевая особенность таосского гула . По оценкам разных описаний, устойчиво гул слышит лишь небольшое количество жителей, тогда как для остальных звуковая среда остаётся тихой. Это означает, что сам феномен существует только в опыте части слушателей и становится выделяющимся, в то время как другие воспринимают то же пространство как нейтральное и не замечают никакого гула. Такая асимметрия показывает, что гул всегда завязан на конкретном режиме слушания и на индивидуальных особенностях слуха.
Ночной Таос, Нью-Мексико, США, 1990
По описаниям очевидцев, таосский гул проявляется преимущественно в условиях сниженного фонового шума. Важно, что многие свидетели отмечают момент первого обнаружения гула, в тишине или относительной тишине человек вдруг начинает различать низкий фон, который раньше не замечал, после чего не может перестать его слышать. Это сближает феномен с механизмами слуховой адаптации и избирательного внимания, однажды выделенный звук закрепляется как значимый и начинает постоянно восприниматься на переднем плане. [5]
Таосский гул является сложным явлением на стыке физики звука и восприятия на слух. Это не просто редкий шум на низкой частоте, а особый способ слушать в тишине, когда некоторые люди слышат постоянный фон, а другие — нет.
Для дальнейшего анализа были выделены особенные характеристики таосского гула, которые можно использовать как пример для сравнения с приемами, которые прослеживаются в методах саунд-арта.
(1) низкий частотный диапазон (примерно 30–80 Гц) (2) пограничность с порогом слышимости (3) длительность (почти непрерывное звучание без чётких атак и пауз) (4) отсутствие локализуемого источника (5) телесное восприятие (давление, вибрация, усталость) (6) избирательная слышимость (7) зависимость от тишины или ночного времени (8) превращение в навязчивый фон, который сложно «не слышать», если однажды его выделил
Низкочастотные городские гулы
Таосский гул не является уникальной «аномалией», а представляет собой крайний случай более общего типа низкочастотного звука, с которым сталкивается современный город. Анализ городов и их инфраструктурных гулов позволяет увидеть, что те же характеристики, что были выделены в первой главе устойчиво повторяются в повседневной звуковой среде. Это даёт возможность сопоставить таинственный таосский феномен с технологическими шумами и с приёмами саунд-арта, который часто превращает такой городской фон в материал для композиций или инсталляций.
