В марте 1930 года Ассоциацией кинопродюсеров и Ассоциацией кинопродюсеров и дистрибьюторов Америки разработан и принят самоцензурный Кодекс (далее Кодекс Хейса), регулирующий нравственность в кинематографе
В 24 ноября 1932 года основывается Бюро, в дальнейшим ставшее ФРБ , первоначальной задачей которого является поимка всех крупномасштабных гангстеров (само Бюро назвало таких людей «Самый разыскиваемый», неофициально они именовались «Враг общества №1»)
Криминал начал терпеть поражение в реальности и на киноэкранах, вот только поток картин о криминальных элементах уменьшается, но не исчезает
Показательным будет фильм «Лицо со шрамом» (Scarface) 1932 года - первый серьёзно попавший под цензурные ограничения Кодекса Хейса из-за своего бунтарского духа
Фильм был снят до схожих картин «Врага общества» и «Маленького Цезаря», но из-за проблем с цензурой, вышел значительно позже.
Маленький Цезарь (Little Caesar) 1930 год, режиссёр Мервин ЛеРой
Враг общества (The Public Enemy) 1931 год, режиссёр Уильям Уэллмен
Несмотря на проблемы с цензорами, «Лицо со шрамом» не отличался детальностью демонстрации работы криминала и обязательно завершался нравственным и социальным падением главного героя
Тем более, что Кодекс Хейса вполне ясно регламентировал показ преступной романтики:
I.2.1. Кража, грабеж, взлом сейфов и подрыв поездов, шахт, зданий и т. д. не должны подробно описываться с точки зрения метода
Тем не менее, кинематограф смог пережить Кодекс Хейса и начал демонстрировать грабителей как компетентных личностей в своём деле и подробно стал демонстрировать рабочие процессы преступных операций
Так какие фильмы, смогли перейти рубикон цензуры и смогли ли они оставить долгосрочное влияние на кино?
Исследование
В рамках работы, круг анализа сужен до поджанра фильм-ограбление (heist film) более широкого жанра криминал, поскольку иные криминальные жанры, не требуют от автора подробностей преступления
Для анализа выбраны, предположительно, самые ранние кинокартины, сформировавшие основы поджанра и его главные клише:
Фильм-ограбление же сформирован на концепции подготовки и проведения ограбления. Что в свою очередь нарушает выделенный ранее пункт Кодекса Хейса
1. Подбор/подготовка команды; 2. Формирование плана ограбления; 3. Проведение ограбления
«Убийцы» (The Killers) 1946 года
Фильм режиссёра Роберта Сьодмака, является структурной копией фильма «Гражданина Кейна» (Citizen Kane) 1941 года режиссёра Орсона Уэллса, с поправкой на криминальный сеттинг
Картина стартует с хорошо спланированного убийства непримечательного человека (в Кейне это смерть Кейна). Страховой служащей расследует эту смерть, поскольку речь идёт о подозрительной выплате по страховки (В Кейне журналист пытается узнать, что могли знать последние слова Кейна)
Страховщик будет ходить по людям, связанным с убитым, выслушивая их истории о прошлом в виде флешбэков, постепенно проходя через все ключевые события жизни убитого (В Кейне журналист так же ходит по людям связанным Кейном и их истории оформлены в виде флэшбэками)
Фильм рассказывает историю боксёра, закончившего карьеру из-за травмы и примкнувшего к преступному формированию, планирующему организацию преступления
Подробная демонстрация ограбления, с детальным закадровым пояснением (один из персонажей читает газетную выдержку из криминальной хроники) длиться 3 минуты 28 секунд из общего хронометража 1 час 42 минут 26 секунд
В данном фильме, подготовка плана ограбления ещё не выделяется сегментно, поэтому нет описания исходного плана (что преступники предполагали).
В остальном же, будучи прародителем, фильм полностью демонстрирует сбор команды и полностью показывает ограбление
«Крест-накрест» (Criss Cross) 1949 года
Фильм режиссёра Роберта Сьодмака, повествует об инкассаторе, который всё ещё вожделеет бывшую, которая в свою очередь стала женой криминального элемента. Инкассатор и бывшая всё-таки сходиться, но их ловит за этим криминальный элемент. Чтобы спасти себя и бывшую, инкассатор предлагает ограбить инкассаторскую машину и криминальный элемент соглашается
В этой картины происходит заметное смещение, появляется полноценная сцена подготовки, не описывающая план досконально и перерывающаяся на побочные сюжетные арки, которая длиться 5 минут 18 секунд. И сама сцена ограбления, хоть и прерывается потерей сознания главного героя, занимает 3 мнут и 40 секунд хронометража. С учётом, что данный фильм длиться 1 час 27 минут и 39 секунд, в процентном соотношении криминальная блок занимает существенную часть картины
В фильме нет как такового сбора команды, в рамках подготовки к ограблению, герои произносят крайне небольшие части плана, пусть и теперь подготовке посвящён отдельный эпизод, а сцена ограбления драматически прерывается, тем не менее видно, как сильно шагнул создатели фильма, в попирании Кодекса Хейса
