«В следующий раз постарайся не потерять его, это оружие — твоя жизнь!»
ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение Амбиции и авторское видение: чем фильм хочет быть Общий обзор: могла ли близость к сценарию спасти фильм? Вырезанные сцены, прочие большие изменения и их влияние на эффективность повествования
Политическая драма Детективная история Любовная линия Смерть от тысячи порезов: разбор маленьких деталей повлиявших на восприятие сюжета Заключение
ВВЕДЕНИЕ
Приквелы "Звёздных Воин" – это культурный феномен, невероятно обсуждаемые фильмы, которые подверглись справедливой и не справедливой критике, собрали вокруг себя огромную хоть и порой очень расколотую и противоречивую фанбазу, и были переписаны столько раз, что попытку исправить их можно заносить в учебники по Драматургии как стандартное упражнение. Это громкие фильмы, известные фильмы, которые порой плохо написаны, но, что важно, это любимые фильмы. В мире очень много людей, многие из которых люди очень творческие, и они искренне любят эти фильмы. Писатель с горящими глазами и большим желанием протестировать свои навыки не станет переписывать историю, если не видит в ней потенциал. К «Звёздным Войнам» можно по-разному относиться, но вне зависимости от личного отношения, нельзя отрицать что в них есть содержательная часть, которая притягивает людей.
Тематическое ядро является, пожалуй, наиболее сильной частью этих фильмов, той частью, которую многие фанаты стремятся различными способами достать, используя чтение дополнительных материалов, поправки, полное переписывание сценария, доскональный анализ существующего фильма и другие методы. После анализа всего увиденного и услышанного на экране отрицать невозможно, что перед нами грандиозная личная и политическая драма, которой есть что зрителю рассказать, о стойкости, верности, превозмогании, боли и власти.
К сожалению, часто эти мысли теряются, в историях, которые призваны их передать, отсутствуют некоторые важные точки, из-за чего повествование порой ощущается раздробленным или глупым. В этой работе мы заглянем в сценарий одного из фильмов трилогии для того, чтобы узнать мог ли фильм быть лучше исполнен, что потерялось при переносе на экран, а что появилось и проанализируем как эти изменения влияют на восприятие истории.
Предметом анализа станет второй фильм трилогии: «Звёздные Войны Эпизод II: Атака Клонов». Фильм столкнулся со сложными задачами, которые нужно было решить на этапе производства. После критического провала первого эпизода в Американском прокате, будущее трилогии казалось тёмным, репутацию надо было всеми силами спасать, и эмоциональная нагрузка на авторов не могла не отразиться на производстве фильма. Помимо этого, фильм столкнулся с той же проблемой, с которой сталкивается каждый фильм расположенный посередине большой серии: нужно понять как работа будет оставаться независимым кино и смотреться без учета предшественников и следующих частей.
Но нам второй эпизод интересен своей сложной драматургической структурой, в нём фигурирует несколько сюжетных линий, каждой из который есть что сказать, каждая из которых стремиться придерживаться атмосферы своего жанра и на каждую из которых мог по-разному повлиять процесс переноса истории на экран. История также не имеет литературного источника, поэтому сравнение будет проводиться исключительно между текстом сценария и итоговым произведением.
АМБИЦИИ И АВТОРСКОЕ ВИДЕНИЕ: ЧЕМ ФИЛЬМ ХОЧЕТ БЫТЬ
"Атака Клонов" следует примеру своих предшественников, как и остальные фильмы саги "Звёздные Воины" – это очень амбициозный фильм.
Он рассказывает историю о жизни в условиях надвигающего конфликта, постоянно акцентируя зрительское внимание на сложных выборах, с которыми сталкивается человек в условиях политической нестабильности, увеличивающегося с каждым днём груза личной ответственности и меняющегося долга.
Мир меняется вокруг персонажей в худшую сторону и, каждый рано или поздно приходит к одному и тому же выбору: уйти или остаться, защитить или отвернуться, принять новую роль или отчаянно пытаться всё исправить, несмотря на последствия.
Фильм можно разделить на три основные линии, успешность которых можно оценить отдельно друг от друга, так как истории, хоть и связаны тематически, и плотно переплетаются, особенно в начале и в конце повествования, всё ставят перед собой достаточно разные задачи.
Основной сюжет "Атаки Клонов" посвящен ПОЛИТИЧЕСКОЙ ДРАМЕ.
Это фильм, главный злодей которого развязывает военный конфликт с целью приумножить собственную власть в будущем. На протяжении всего хронометража он подготавливает почву и, в итоге, добивается того что хочет.
Ему удаётся напугать большинство представителей в Сенате достаточно сильно, чтобы они согласились первый раз продать часть своей свободы и свободы своих людей за ощущение безопасности.
ДЕТЕКТИВНАЯ часть этого фильма повествует о похождениях наставника главного героя, расследование одного покушения на политика приводит его к тому, что теперь он пытается разоблачить заговор против своей миротворческой организации и, в процессе, узнаёт о заговоре против правительства, но в итоге делает ровно то, что заговорщикам и нужно было.
ЛЮБОВНАЯ ЛИНИЯ повествует о том, как главный герой - рыцарь, призванный защищать политика, и сама девушка приходят к решению отвернуться от своих очень разных, но одинаково важных и тяжелых, обязанностей и выкроить кусочек жизни, которая до этого момента была полностью посвящена службе, для собственного счастья.
ОБЩИЙ ОБЗОР: МОГЛА ЛИ БЛИЗОСТЬ К СЦЕНАРИЮ СПАСТИ ФИЛЬМ
Сценарий "Атаки Клонов" имеет несколько существенных отличий от экранизации, которые можно разделить на две категории: вырезанные сцены, каждая из которых имеет более или менее существенное нарративное влияние на одну из сюжетных арок фильма, и изменённые диалоговые детали, которые не вносят большой лепты сами по себе, но рассматривая их можно найти паттерн, который как раз имеет влияние на общее восприятии истории.
Поэтому основная часть исследования делится на две части: разбор вырезанных сцен и их влияние на историю, и анализ паттерна, прослеживаемого в деталях.
Но стоит отметить, что экранизация достаточно близко придерживается текста, когда речь идёт об общей структуре повествования и истории.
Здесь нет значимых противоречий, которые могли бы навести на мысль, что история, рассказанная в фильме, и та, что рассказана в сценарии, это две разные истории. Все три ключевых нарратива остаются идентичными, и зрители, которым не нравятся сами нарративы не ощутили бы значимой разницы.
Вся разница заключается в том, КАК история рассказана, не в общей содержательной части.
Однако, отсутствие глобальных структурных различий не значит, что близость к сценарию не повлияла бы на фильм совсем. Подача – ключевая часть любой истории, наравне с наполнением, часто даже превосходя его своей по значимости.
Некоторые удалённые элементы упрощают восприятие истории, и вполне могли "спасти" фильм, для тех, кому полюбилась история, но не хватило чего-то более абстрактного на первый взгляд, но важного. Конечно, скорее всего это малая часть зрителей, но решения, принятые при экранизации всё равно достойны рассматривания и этот анализ будет иметь ценность для энтузиастов, которые хотят лучше понимать экранные искусства.
ВЫРЕЗАННЫЕ СЦЕНЫ, ПРОЧИЕ БОЛЬШИЕ ИЗМЕНЕНИЯ И ИХ ВЛИЯНИЕ НА ЭФФЕКТИВНОСТЬ ПОВЕСТВОВАНИЯ
Самые большие отличия между сценарием и экранизацией – это бесспорно вырезанные сцены. Не удивительно, что их отсутствие ощущается в финальном фильме, и решение их убрать или заменить так или иначе влияет на зрительское восприятие.
И так как сам фильм разделён очень чётко на сюжетные линии, рассмотреть корректно будет рассмотреть каждую сцену, как часть конкретной ветки сюжета, ведь именно на восприятие этой части истории изменение больше всего влияет.
ПОЛИТИЧЕСКАЯ ДРАМА
