Реализм и художественное преувеличение в изображении балерин у Эдгара Дега

При выборе темы я опиралась на личный интерес к балету и к творчеству Эдгара Дега — художника, который не только прославился изображением балерин, но и смог раскрыть весь балетный мир для всех людей, которые не связаны с балетом. Меня заинтересовал парадокс: при отсутствии работы с натурой, Дега передавал балетные позы довольно точно. Несмотря на это всё равно присутствуют ошибки в исполнении движений и ошибки связанные с самим изображением балерин. Хотелось исследовать, то насколько правдоподобны позировки рук, ног , корпуса балерин Дега, сравнивая их с реальными репродукциями картин в виде фотографий.

В основу исследования легли работы Дега, отобранные из официального онлайн-каталога художника (https://www.degas-catalogue.com/), а также ряд фотографий-реконструкций картин. Отдельное спасибо фотографу Анне Демидовой (https://demidovajjd.wfolio.pro/me) за съёмку!

Поскольку я занимаюсь танцами , мне хотелось лично быть в качестве модели для фотографий. Во время фотосессии у меня возникали вопросы по поводу изображения балерин, некоторые движения у меня не получались потому что у балерин Дега части тела слишком короткие или на картинах балерины стоят в каких-то неестественных для балета позах. Могу сказать , что я всем телом прочувствовала каждую работу художника, поскольку знаю правильную технику исполнения балетных движений и мне было легко понять , что в картинах Дега является художественным преувеличениям, а что реальностью. P.S. Хочу отметить, что моё исполнение элементов на фотографиях не является идеальным, поскольку всё зависит от организма и возможностей тела человека. Так же в основном тексте анализа я буду использовать специфическую терминологию балета , которую буду пояснять в скобках.

Моё исследование разделено на несколько частей. В начале я привела описание балетной одежды и обуви, чтобы не подготовленный читатель мог понять почему я выбрала для фотосессии именно эту одежду и обувь. Вторая часть моего исследования посвящена анатомическим и физиологическим особенностям балерин. В этой части я описываю какими природными данными должна обладать балерина, а также правильную технику исполнения некоторых движений балета. Это балетная теория без которой невозможно существование следующей части. Основная часть — сравнительный анализ фото и картин с подробными комментариями. Принцип структурирования основной части:



1. Картина Дега


2. Моя фотография


3. Комментарии по поводу исполнения движений балеринами и их передачи художником, анатомии и физиологии балерин, визуальных несоответствий и возможных художественных преувеличений



Для исследования я использовала три группы текстовых источников. Во-первых, это учебники по классическому танцу — они помогли сформулировать представление об идеальных анатомических параметрах и правильном исполнении движений. Эти знания стали основой для сравнения реальных балетных поз с изображениями у Дега.

Во-вторых, я обратилась к научной литературе по анатомии и физиологии, чтобы понимать особенности тела человека. Это дало возможность точнее анализировать изображённые позы с очки зрения биомеханики и выявлять отклонения от нормы.

В-третьих, я изучала искусствоведческие и биографические источники, посвящённые самому Дега. Это позволило понять его художественные цели, отношение к балету и причины возможных искажений в изображениях.

Личный опыт занятий балетом и постановки фотографий также использовался, как часть авторского взгляда и дополнение к академическим данным.

Ключевой вопрос, который я себе задавала при работе с исследованием: «Насколько достоверно Эдгар Дега передаёт анатомические особенности и технику балетных движений в изображениях балерин и в каких случаях наблюдаются художественные отклонения от балетной нормы?». Из этого вопроса можно выявить гипотезу, которую я постараюсь подтвердить , как теоретически, так и практически. Гипотеза: Несмотря на отсутствие системной работы с натурой и ограниченные знания технической стороны классического балета, Эдгар Дега в большинстве случаев стремится достоверно передавать балетные движения и позы, прибегая к сознательным художественным искажениям. Однако при сравнении с академической техникой можно выявить ряд визуальных несоответствий, обусловленных как стилистическими приёмами, так и ограничениями знания балетной техники и балетной анатомии.

Традиционная одежда балерин — это юбка-пачка , она бывает разных видов и форм. У балерин Дега на большинстве картин пачка-шопенка, характерна для балета Франции 19 века, однако на ряде картин есть и классическая пачка-блин. За историю развития балета мода на пачки конечно же менялась. Что касается сегодняшнего времени, то сейчас распространены разные варианты, всё зависит от образа, который играет балерина.

Для своей фотосессии я решила взять классическую пачку-блин и романтическую, которая более длинная, чем шопенка, но это не сильно критично. На некоторых фотографиях я в классической пачке, поскольку нужно было сделать акцент на ногах.

Что касается обуви , то классическая танцевальная обувь это пуанты (от франц. pointe — остриё, кончик; атласные туфли с твердым носом, закреплены на ноге с помощью ленточек и резинки, существует невероятное множество моделей и вариантов). Конечно, пуанты 19 века и 21 века сильно отличаются, но функционалом не особо, поскольку оба позволяют стоять на пятаке (нос пуант). Кроме пуант классической балетной обувью являются балетки (они намного мягче , чем пуанты и являются их предшественниками). На некоторых картинах их можно увидеть.

При описании идеального тела балерины будут обязательно упомянуты длинные руки и пальцы. У балерин Дега руки же кажутся довольно короткими , особенно это видно при сравнении с реальными фотографиями балерины. Кисти рук и пальцы должны быть продолжением всей руки, а не опускаться вниз , как видно на некоторых картинах. Можно заметить, что на картинах четко не изображены пальцы , могу предположить, что это связано с тем , что они тоже имеют своё четкое положение(Arrondi и Allonge), которые довольно сложно изобразить Локти должны быть параллельны полу и находится на одном уровне с плечами, а не провисать, что видно на некоторых картинах. Плечи всегда должны быть опущены вниз, при этом лопатки максимально расправлены, будто бы стремятся соприкоснуться друг с другом

Можно заметить, что у многих балерин руки находятся в 3 позиции (руки с округлыми локтями подняты над головой, между кистями есть небольшое расстояние), однако Дега не совсем точно изображает эту позицию, потому что локти слишком сильно согнуты и руки образуют круг, чего не должно быть.

Сейчас в профессиональные училища берут девочек с длинными и худыми ногами, в 19 веке же наоборот ценились балерины с пышными формами. Говоря про ноги нужно так же сказать про выворотность бёдер, точность коленных линий и изящество стоп. Однако на многих картинах Дега можно заметить отклонения от академически правильных поз. Строение таза и бёдер очень важны в балете , поскольку от этого зависит выворотность (параллельно плечам и открыто к зрителю)— очень важный критерий отбора в балете. Во всех упражнениях, в которых нога поднимается больше 90 градусов важно держать бедра параллельно полу и плечам, не поднимать их, оба бедра должны оставаться на одном уровне Ягодицы должны быть напряжены и втянуты в себя. Не допускается выпячивание ягодиц назад за счет прогиба позвоночника. Они являются продолжением спины. Колени балерин в ряде работ слегка согнуты даже в тех случаях, когда поза требует полного выпрямления ноги, что является неправильной техникой движения. Очень ценятся балерины, у которых присутствует гипермобильность суставов (суставы выгибаются в обратную сторону), это подчеркивает красоту движения и делает их более элегантными, данная особенность присутствует на некоторых картинах Дега. Стопы всегда показывают подготовленность танцовщицы. Они должны быть натянуты, в напряжении , пятка смотрит в пол. Опорная нога должна стоять выворотно.

Про туловище балерины хочется сказать несколько аспектов. Оно не должно быть слишком длинным, поскольку пачка на нём будет некрасиво смотреться. Талия должна быть ярко выраженной , так же чтобы красиво смотрелись балетные костюмы. Можно заметить, что Дега делает цветовой акцент на талии, выделяя её цветным поясом или лентой. Иногда просто выделял цветом , затемняя её. На большинстве картин талия балерин чрезмерно худая, что все таки является художественным преувеличением, возможно связанным с идеализацией тела балерины. Худая талия подчеркивает лёгкость и воздушность , является переходом от верхней части тела к нижней, что ассоциируется с гибкостью и грацией. Однако, до 2 половины 19 века балерины танцевали в корсетах, что возможно оправдывает их чрезмерно худую талию. Грудь балерины сейчас не должна быть большой и этот критерий довольно строгий. В 19 веке же наоборот ценились балерины с пышными формами. Даже костюмы в то время были более открытыми , чтобы подчеркнуть всю красоту фигрур, что прослеживается в картинах Дега.

1. На картине «Три танцовщицы» правильно передано положение головы и плеч. У балерины , которая стоит правее странная поза, вроде бы она стоит лицом к зрителю, но в тоже время её правое бедро не развёрнуто и опорная нога стоит не вывернуто, кроме этого у неё провисает левый локоть. У левой балерины всё верно с позировкой.

2. На этой картине сразу же видно неправильное положение рук в 3 позиции. Локти слишком сильно округлены. Кисти тоже слишком сильно опущены вниз. На фотографии представлено более правильное исполнение. Остальное в этой позировке выполнено верно. Хочется отметить цветовой акцент, который Дега делает на худой талии балерин, выделяя их яркими бантами.

3. У балерины на этой картине локоть левой руки опущен. Так же она чрезмерно села на правую ногу, что довольно трудно, поскольку пяточное сухожилие тяжело тянется, хотя всё анатомически реально. Хочется отметить правильность исполнение плие(приседание) по 4 позиции(ноги стоят параллельно друг другу, но при этом одна из них выходит вперёд). Стопы и колени смотрят в сторону, пятки не отрываются от пола, балерина сидит между стопами.

P.S. На фотографии, к сожалению, я случайно перепутала опорную ногу , но ничего критичного в этом нет.

4. Снова выделяется неправильное положение рук причём у всех балерин. Очень сильно согнуты локти, кисти рук тоже опущены, так же видно что руки сильно опущены именно в плечах, в правильном исполнении руки должны быть немного выше. Голова у всех балерин тоже в странном положении, но возможно это связано с тем, что Дега пытался изобразить движения балерин, а не конкретные статичные позы. И конечно же опять видны чрезмерные худые талии по сравнению с грудью, плечами и ногами.