Колонэлементы
Колонэлементами являются те элементы, которые повторяются из страницы к странице, занимая определенное место как на полосе, так и в совокупности на развороте. Изначально колонэлементы служат больше типографам в том, чтобы ориентироваться в просторах текста при оформлении книги, но также у них есть и навигационная функция для читателя. Основная функция колонцифр в том, чтобы указывать зрителю на нумерацию страницы книги, и обычно они несут исключительно техническую, а не выразительную нагрузку. Колонцифры долгое время находились ближе к внешним полям полосы, не меняя своего положения. Колонтитулы могут не только указывать читателю на то, в каком разделе книги он находится, но и также заменять собой заголовки, которые обычно стоят только в начале раздела или главы, после чего теряются при дальнейшем чтении. В настоящее время с колонэлементами распоряжаются более вольно, активно меняя их расположение на полосах, уделяя им достаточно много внимания, так как они являются одними из основных композиционных элементов, участвующих в образовании облика книги.
Примеры расположения колонцифр, фрагмент из печатного издания визуального исследования. Примеры набраны самостоятельно.
Примеры расположения колонтитулов вместе с колонцифрами, фрагмент из печатного издания визуального исследования. Примеры набраны самостоятельно.

«Кусая руку — следы сопротивления в диаспоре искусства и языка», 2024 Формат: 175 × 250 мм Дизайн: Отт Каговере Издательство: Rab-Rab Press
«Святые, чудеса и видения», 2016 Формат: 160 × 240 мм Дизайн: Гастон Исоз Издательство: parthas
«Рассказы из Германии. Биографические наблюдения из переселенческого общества», 2014 Формат: 150 × 230 мм Дизайн: Гастон Исоз Издательство: Aktion Sühnezeichen Friedensdienste
«Глобальное жилье: жилье в Аддис-Абебе», 2020 Формат: 165 × 240 мм Дизайн: SJG / Йост Гротенс, Дмитрий Жаннотта, Меган Аде, Жюли да Силва Издательство: Jap Sam Books
Колонэлементы в сложившейся традиции становятся общей частью композиции, задавая начало и границы полосы. Их расположение и форма часто обусловлены нормами, которые выстраивались долгое время. Эти знаки становятся незаметными носителями информации, которые сопровождают читателя на протяжении всего издания.
Колонцифры и колонтитулы формируют у читателя информацию о том, где и в каком месте он находится на данный момент, структурируя чтение. Их ролью является то, что они создают комфортную и понятную среду для зрителя, не привлекая к себе лишнего внимания, хотя их расположение и оформление может варьироваться. Колонэлементы являются теми элементами, которые обрамляют всю полосу, отделяя внутренний текст от внешней среды, поддерживая текстовый набор.
«Дисциплина пещеры», 2019 Формат: 255 × 330 мм Дизайн: Forthcoming Studio Издательство: Aspen Art Museum
«CCS Воспоминание 1: THE NETLETTER», 2019 Формат: вариативный Дизайн: Forthcoming Studio Издательство: Forthcoming Studio
«Беседы с художниками III», 2021 Формат: 150 × 230 мм Дизайн: Forthcoming Studio Издательство: Forthcoming Studio
«Ито Баррада: Путеводитель по галерее Клаату Баррада Никто», 2018 Формат: — Дизайн: Forthcoming Studio Издательство: Aspen Art Museum
«Ярон Майкл Хаким: Попугаеобразные», 2023 Формат: 241 × 330 мм Дизайн: Габриэль Пульгар (Ella Studio) Издательство: X Artists‘ Books and Grand Central Art Center (GCAC)
Колонэлементы служат устойчивыми маркерами в динамическом поле страницы. Их повторяющееся присутствие задаёт ритмическую структуру на протяжении всего процесса чтения, усиливая внутреннюю связность и формальную целостность книги.
Дизайн и расположение этих элементов отражают исторически сложившиеся традиции, несущие культурные и дисциплинарные коннотации. В академических текстах часто используются минималистичные колонтитулы, что свидетельствует о стремлении к ненавязчивой функциональности. В противоположность этому, литературные или художественные издания могут использовать асимметричные, стилизованные колонтитулы и колонцифры, которые интегрируются в общую графическую идею. В таких случаях колонэлементы становятся активными участниками визуальной риторики книги, способствуя её идентичности как объекта.
«Воррингеры», 2004 Формат: 150 × 250 мм Дизайн: Гастон Исоз Издательство: parthas
«Всё это ничто по сравнению с Римом», 2014 Формат: 160 × 200 мм Дизайн: Гастон Исоз Издательство: parthas
«МЫ», 2012 Формат: 120 × 216 мм Дизайн: Гастон Исоз Издательство: disadorno edition
«Ахмед Альсудани», 2017 Формат: 290 × 360 мм Дизайн: Инго Офферманс Издательство: Marlborough Contemporary
«Вернер Бюттнер. Бедные души», 2016 Формат: 228 × 326 мм Дизайн: Инго Офферманс Издательство: Marlborough Contemporary
«Форум IASPIS по дизайну и критической практике — Читатель», 2009 Формат: 125 × 210 мм Дизайн: Мартин Фростнер, Йонас Уильямссон Издательство: Iaspis, Sternberg Press
Навигационные элементы опосредуют взаимодействие читателя с текстом. Они облегчают ориентацию и поддерживают как линейные, так и нелинейные стратегии чтения, что крайне важно для научных изданий, где предполагается частая навигация. Их читабельность и типографические отличия от основного текста тщательно продуманы для обеспечения периферийного чтения без нарушения основного потока чтения. Отсутствие или неравномерное использование таких элементов может дезориентировать читателя, подрывая его доверие к изданию. Напротив, их продуманная интеграция улучшает общее восприятие.
«Альманах бессмысленных ран», 2016 Формат: 148 × 202 мм Дизайн: Notter + Vigne Издательство: Editions Van Dieren
«Центр магии», 2019 Формат: 210 × 280 мм Дизайн: Ронни Фьюглистер Издательство: Mousse Publishing
«Чёрный город», 2018 Формат: 125 × 190 мм Дизайн: Ронни Фьюглистер Издательство: Sternberg Press
«Нет такой улицы», 2014 Формат: 190 × 260 мм Дизайн: Ронни Фьюглистер Издательство: Mousse Publishing
«Объединенный парадокс», 2017 Формат: 125 × 190 мм Дизайн: Ронни Фьюглистер Издательство: Sternberg Press
«Швейцарская дилемма: 30 лет европейской политики», 2022 Формат: 150 × 210 мм Дизайн: Симона Фарнер, Найма Шалчер Издательство: Hier und Jetzt
«Швейцария и ее нейтралитет: 400-летняя история», 2023 Формат: 160 × 240 мм Дизайн: Симона Фарнер, Найма Шалчер Издательство: Hier und Jetzt
«Отравление», 2018 Формат: 130 × 205 мм Дизайн: Симона Фарнер, Найма Шалчер Издательство: Hier und Jetzt























