«Распаханные земли» Алины Бровиной, 2026 — картографическое полотно с возможностью его прочтения на нескольких уровнях смысла. Работа находится в разделе «Пейзаж» и представляет раздел актуального современного искусства. «Распаханные земли» — это текстильная картина, сшитая из советских тканей и женских аксессуаров, в которой к рассмотрению предлагается процесс освоения целины как процесс разрушения и природы, и личного, стоящего за ним. В работе также рассматривается соотношение индивидуального и уязвимого и официального, жесткого, имперского в отношении географии. «Распаханные земли» определенно имеют политический окрас. Кроме того, полотно существует еще и в художественном дискурсе памяти. Поднимаются вопросы взаимосвязи технологического прогресса и стоящего за ним человеческого опыта внутри истории, коллективной памяти, культурного кода. Так происходит за счет использования советского белья.
«Распаханные земли» Алина Бровина, 2026 Текстиль, силикон, синтепон, поролон, натуральные пигменты, шитье, шелкография
«Распаханные земли» выражены формой, подчеркивающей эмоциональность рассматриваемых явлений и процессов. Разнообразие тканей, текстур — фактура наделяет работу ощущением живого, ощутимого физически, что усиливает понимание сопричастности к происходящему в теме географии, политики и человеческого опыта. Полотно встраивается в технологический контекст противоречием ему. Намеренная «ручная» форма подчеркивает высказывание о человеческой, личной и интимной стороне освоения целины, которая ускользает за официальным дискурсом о «покорении места».
Работа экспонирована достаточно самостоятельно и не перебивается другими проектами. В этом используется весь потенциал ее масштаба. Полотно на стене образно напоминает живой организм, предстающий перед зрителем и вступающий с ним в диалог. Важная характеристика экспонирования — возможность подойти достаточно близко к работе, чтобы увидеть стежки, нитки. Такой способ демонстрации, конечно, усиливает мотив человеческого усилия, которое существует в рассматриваемом глобальном контексте. Соседствующие работы не входят в поле зрения и не «присутствуют» при диалоге с «Распаханными землями». Они оказываются позади или сбоку так, что к ним нужно пройти, чтобы увидеть. Одна из ближайших работ, через которую зритель проходит к объекту, — видеоинсталляция «Пейзаж. По Шишкину» Елены Слобовцевой. Металлические скобы как инструмент, с которым работает художница в этой работе, поддерживают текстильную форму и прилагающиеся к ней материалы — видеоинсталляция предсказывает «характер» «Распаханных земель». Работа «Распаханные земли» Алины Бровиной — это возможность взглянуть на исторический процесс не только через несколько дискурсов. Материал и форма работы стали способом говорить об уязвимости человека перед масштабными политическими и технологическими процессами на многих уровнях. Именно эта вариация трактовки в рамках нескольких, но одновременно близких тем, на мой взгляд, составляет основную ценность этого художественного высказывания.
