Депрессивная архитектура в российском кино 00-х — 10-х

Архитектура и кинематограф неразрывно связаны между собой. Многие известные современные архитекторы признают влияние кинематографа на их профессиональную деятельность. (Палласмаа, 2008, 13) В то же время, кино, запечатлевающее реальные пространства городской среды, выводят архитектурные образы на уровень не просто декорации или заднего фона, а особой оптики между фильмом и эпохой.

Кино эпохи 00-х - 10-х связано с особым критическим взглядом на Российскую действительность. Рефлексия пережитого советского периода и 90-х, “новые тихие” бытовые драмы и другие социо-культурные состояния общества сопровождаются мрачными пространствами, передающими глубокое депрессивное настроение. Депрессия, как психическое расстройство, характеризуется угнетенным, подавленным и тревожным состояниямим. Такая архитектура окружает героев фильмов: они в ней живут, вокруг нее строится основная линия сюжета, она сопровождает их в моменты принятия решений или в моменты их полного отчаяния.

Эпоха 00-х -10-х также связана с массовым строительством нового жилья, так называемых “человейников”. Как пишет Олег Кашин*, “новых зданий, жилых и общественных, за эти годы [00-е и первая половина 10-х] построено больше, чем за двадцать предыдущих лет, красивых при этом — примерно ноль. Важная политическая проблема — антиэстетичная массовая эстетика и античеловечная городская среда.” (Кашин*, 2018) В период когда внешняя неблагополучность среды человека достигла своего пика, режиссеры стали усиленно обращаться к неблагополучию внутреннему.

• признан иноагентом в РФ

Это также можно связать с термином “киногения” Луи Деллюка. Депрессивность архитектуры выражается в особом облике, эксплуатационном состоянии, принадлежности к той или иной эпохе, цветовых и конструктивных решениях. В кадре депрессивность становится “киногеничной” благодаря композиционному, цветовому и световому решению, благодаря самим персонажам, которые наполняют пространства своими состояниями. “Киногеничность” депрессивной архитектуры работает с ее особым удручающим состоянием, что вызывает у зрителя визуальный и эмоциональный отклик.

Целью данного визуального исследования является выявление архитектурных образов, формирующих “депрессивность”, и рассмотрение их драматургической роли. Для материала исследования были выбраны российские фильмы-социальные критики 00-х - 10-х, в которых наиболее ярко репрезентуется “киногеничность” депрессивной архитектуры.

Структура исследования выстраивается по тому, какие образы депрессивных пространств формируются режиссерами:

1. Руинированные пространства 1.1 Руинированные временем 1.2 Руинированные человеком
2. Пространства отчуждения 2.1 Промышленные здания 2.2 Железные дороги 2.3 Мосты
3. Пространства несвободы
4. Пространства социального неблагополучия 4.1 Жилые дома 4.2 Общественные здания 4.3 Культовые сооружения 4.4 Городские пейзажи
5. Экзистенциальные пространства
6. Пространства-свидетели
7. Многослойные пространства

Руинированные пространства рассматриваются, как пространства, подвергнутые какому-либо разрушению либо под действием внешних сил, либо с истечением времени. Их можно назвать пространствами покинутости людьми, без которых они не выполняют своей основной первоначальной функции. Поэтому они наделяются особым символизмом для человека.

Руинированное заброшенное здание сопровождает героев в поисках пропавшего мальчика в фильме “Нелюбовь” - в момент, когда разрушение семьи стремится к наивысшей точке.

Руины церкви в картине “Я тоже хочу” Балабанова носят символический характер - они выполняют роль проводника на пути героев. В одной из заброшенных церквей героиня находит свое временное пристанище на пути к “своему счастью”. Другая же церковь выполняет функцию портала, забирающего людей к тому самому “счастью”.

Руинированные пространства, находящиеся в черте города, говорят о состоянии самого города. В “Левиафане” заброшенные здания сосуществуют в окружении эксплуатируемой застройки, а руины церкви являются пристанищем для социально неблагополучных подростков.

Руинироваться могут и целые города или поселения, что придает характер отчужденности и ненужности. Из пространства, созданного человеком для человека, они трансформируются в некий законсервированный покинутый объект, разрушающийся под действием природы и времени.

Сам процесс руинирования здания может происходить в “реальном времени” на глазах зрителя. Так в “Левиафане”, дом, являющийся драматургически значимым элементом, вокруг которого развивалась вся история, полностью ровняют с землей. Или же в фильме “Нелюбовь”, где происходит руинирование скорее прежнего материального быта квартиры. В обоих случаях, этот процесс ознаменует точку невозврата, в которой жизнь главных героев разрушилась окончательно.

В фильме “Ученик” герой также руинирует свой прежний быт, перевоплощая свою комнату во внешне нежилое помещение, что отражает психическую болезненность самого персонажа.

Пространства отчуждения - это закрытые пространства, находящиеся в отчуждении от жилой застройки города. В сравнении с городским благоустройством в них человек чувствует себя неуютно. Это могут быть, например, промышленные зоны, вид которых вызывает удручающее настроение из-за своих массивных металлических конструкций и в общем “античеловеческого” внешнего вида.