Рубрикация
I. Концепция II. Женщина-мать III. Женщина-жена IV. Женщина-спутница V. Новая женщина VI. Вывод
I. Концепция
Я выбрала в качестве темы своего визуального исследования «Особенности женских образов в фильмах А. Тарковского». Мне стал интересен вопрос раскрытия образов героинь в фильмографии режиссера, поскольку ранее замечала глубокий психологический интерес Тарковского не только к главным героям, но и к героиням, сопровождающим мужчин на протяжении всех кинолент. Режиссер нередко выбирал схожих по чертам лица и характеру актрис, напоминающих его жену и мать. Тарковский тщательно работал с окружающей средой и костюмами, передавал внутренний мир женщин через сравнение с природой, подчеркивая большой магнетизм их красоты.
В ходе исследования будет проведен анализ визуального материала из всех фильмов Тарковского. В исследовании рассматриваются такие приемы, которые помогают раскрыть личности героинь: цветовая гамма всего кадра, позы, мимика девушек, их положение в кадре, композиционные решения, взаимосвязь с природой.
Кадры со съемочной площадки фильма «Зеркало»
Моя гипотеза заключается в том, что во всех образах можно найти как схожие, так и уникальные для каждой героини черты.
Образ матери был ключевым в творчестве Тарковского. Мама — его главная героиня. По этой причине мой анализ начнется с фильма «Зеркало», в котором режиссер пытается проанализировать сложный для него внутренний мир Марии Тарковской-Вишняковой, а завершится более поздними кинолентами, снятыми за рубежом, в которых образы героинь будут немного другими, но такими же яркими и глубоко психологическими.
В работе я опираюсь на текстовые источники, например, визуальное исследование «Женские образы в фильмах А.Тарковского», тексты Тарковского о своих фильмах, разные статьи по схожей теме. Важно понимать, какое видение режиссер имел по отношению к женщинам, ведь оно безусловно отображалось в фильмах.
Целью изучения особенностей женских образов является попытка ответить на ключевой вопрос, как Тарковский раскрывал внутренний мир, используя свой уникальный визуальный язык.
II. Женщина-мать
Анализ зиждется на таких фильмах, как «Зеркало» и «Иваново детство». Все эти киноленты сближает то, что главные герои так или иначе утрачивают связь со своими матерями: посредством смерти или эмоциональной закрытости героинь.
Изучение образа матери в дальнейшем поможет в анализе других женских образов, поскольку режиссер нередко создавал героинь, похожих по внешности и характеру непосредственно на Марию Тарковскую-Вишнякову. Главные герои фильмов нередко ищут фигуру матери в своих женах, что также имеет непосредственную связь с биографией Тарковского.
Кадр из фильма «Зеркало», 1975 г.
Нередко можно увидеть, как матери повернуты спиной или боком к зрителю.
Кадры из фильма «Иваново детство», 1962 г.
Большую роль в раскрытии внутреннего мира образа матери играет природа: героинь можно часто увидеть органично вписанных в окружающую среду.
Кадр из фильма «Зеркало», 1975 г.
Кадр из фильма «Зеркало», 1975 г.
Зеркало — характерный для режиссера атрибут его кинолент. Через зеркало режиссер пытается раскрыть внутренний мир матери, сложный и загадочный для маленького Тарковского.
Кадры из фильма «Зеркало», 1975 г. Слева — Маргарита Терехова, справа — Лариса Тарковская
Интересно сходство между героиней-матерью и женой Тарковского в свете, взглядах, положении в кадре.
Кадры из фильма «Зеркало», 1975 г.
Образ матери режиссера двойственный: одновременно пугающий и притягивающий. Его дополняют окружающая среда (разрушающаяся комната — старый мир), свет и прямой взгляд в камеру.
Кадр из фильма «Зеркало», 1975 г.
Основная визуальная материя для Тарковского — вода. Подобно ей, образ матери расплывчив и неустойчив, сакрален.
Кадры из фильма «Иваново детство», 1962 г.
Иван часто видит в снах свою маму, погибшую во время войны. Для мальчика воспоминания о ней расплывчиты, будто неосязаемые: героиня то уходит куда-то вдаль, то вместе с ним на дне колодца ищет звезду.
Тарковский акцентирует внимание на связь ребенка с матерью. И в «Зеркале», и в «Ивановом детстве» можно было увидеть попытку взглянуть на непонятный, сложный внутренний мир героинь от лица мальчиков.
III. Женщина-жена
В этой главе будет рассмотрен образ жены на примере фильмов «Солярис» и «Сталкер».
Женщины в этих кинолентах являются любовными спутницами с трагическими судьбами, они более чувственные и экспрессивные.
Следует заметить, что образ жены Хари в «Солярисе» уходит корнями в образ матери, что можно было наблюдать в «Зеркале».
Кадры из фильма «Солярис», 1972 г.
В сознании главного героя Криса его жена Хари и мать сплетаются в одно целое: их поведение, привычки, мимика становятся одинаковыми. Режиссер показывает это с помощью одежды, поз героинь. Камера смещается от Хари к идентично выглядящей маме.
Кадр из фильма «Солярис», 1972 г.
В «Солярисе» можно также увидеть зеркало, в которое смотрит Хари, припоминая события прошлого. Этот образ является символом памяти, средством выстраивания своей личности для героини.
Кадр из фильма «Солярис», 1972 г.
Интересно, что у Тарковского в трех фильмах («Солярис», «Сталкер», «Жертвоприношение») можно увидеть лежащую на полу женщину.
