Творческая женщина в «тени» своей любви — Айно Аалто

Выбирая для изучения курс «Женщины в истории искусства», я хотела, в первую очередь, расширить свой кругозор и узнать больше примеров сильных, ярких и творческих женщин, оставивших значимый след в искусстве. Но уже долгое время, самым ярким примером такой личности в моей памяти остается Айно Аалто — финская архитектор, дизайнер и художник, одна из ключевых фигур в развитии современного финского дизайна.

Я интересуюсь архитектурой довольно продолжительный по времени срок, но с фигурой Айно Аалто я познакомилась не сразу, первым, конечно же, стал ее супруг, всемирно известный финский архитектор Алвар Аалто. Меня восхищали его работы, как архитектура, так и среда, которую он создавал, интерьеры, мебель, предметы. Такой большой объем работы и примеров качественной, функциональной архитектуры и дизайна не мог не удивлять, ведь это колоссальный труд для одного человека. Я была настолько поражена масштабом его личности, что несколько раз лично посетила центральную городскую библиотеку Выборга, построенную в 1933– 1935 годах по проекту Аалто.

Спустя время, я конечно же узнала о Айно, однако по информации из источников, посвященных Алвар Аалто, у меня сложилось мнение, что его жена лишь помогала ему в деталях, не являясь полноценным архитектором, к примеру, участвовала в создании интерьеров, помогала с дизайном мебели и придумывала известные вазы. Сама того не подозревая, я допустила существование в своей голове типичного и клишированного образа жены, в какой-то степени навязанного обществом. Моим удивлением стал факт, что я не единственная, кто так заблуждалась, только лишь вследствие общей неосведомленности и неосвещенности труда Айно.

На самом деле, Айно была не только женой, мамой, музой для великого архитектора, но и партнером, а также отдельным творцом — практически во всех проектах она была соавтором, за исключением тех, где у нее было полное авторство. Более того, из множества эскизов мебели, автором которых считается Алвар, ему принадлежат лишь несколько. Это стало известно после выхода документального фильма Вирпи Суутари «Аалто», где подробно раскрываются личности двух жен Алвара (Айно и Элиссы), а личность архитектора отходит на второй план.

В своем визуальном исследовании мне бы хотелось раскрыть эту тему, проанализировать жизнь, биографию, судьбу, отношения и творчество Айно Аалто. А также ответить на вопрос — почему так произошло и изменился ли взгляд на данную проблему спустя век?

Айно Мария Манделин родилась в Хельсинки в 1894  году. Там же она получила высшее образование по архитектуре.

Первое время, она изготавливала свою мебель на фабрике в Hietalahti, работала в студии Ойвы Каллио, а также была чертежницей у архитектора Гуннара А. Валрооса. Позже она устроилась на работу к Алвару Аалто в возрасте 25  лет, а спустя полгода вышла за него замуж.

Уже в замужестве Айно стала управлять их совместным с Алваром мебельным брендом Artek. Она отвечала за дизайн, стиль, качество и практичность, не переставая при этом заниматься проектами, связанными с архитектурой.

Ей были особенно близки проекты и предметы, связанные с детьми — детская мебель, сады, больницы и роддомы.

Что касается отношений с мужем и семейной жизни — Айно проводила много времени с детьми, стараясь не обделить их вниманием, но и не переставать при этом работать. По воспоминаниям и заметкам из прошлого, она работала каждый день, в то время как Алвар мог оставаться дома или вести светский образ жизни.

Нельзя недооценивать вклад Айно в отношения с Алваром, в фильме Вирпи Суутари говорится, что жена ему нужна была для уравновешивания жизни и балансирования между светским, богемным и работой. Несмотря на то, что они начинали практически вместе, на Айно легла большая ответственность за рабочие моменты.

В 1926 году Айно закончила свой первый проект — модернистская вилла Флора на западе Финляндии, которая отражала простоту и легкость деревенской и спокойной жизни.

Однако Айно не хотела принадлежать какому-то течению и идеологии, для нее было важно заботиться о людях и делать для них. В связи с этим, она особое внимание уделяла комфорту, материалам и мебели, которые создают теплоту и уют.

Формально Айно отвечала за компанию Artek и производимые внутри нее дизайны мебели и предметов. Многие предметы, вышедшие под именем Алвара или, по крайней мере, считающиеся его работами, являются интеллектуальным трудом Айно.

Из сотен эскизов только над несколькими работал сам архитектор, а вклад его жены никогда особо не изучался отдельно. Один из ярких и недооценных примеров — экспозиция Artek на Миланской Триеннале 1936  года, оформленная Айно Аалто, получившая Гран-при выставки.

В 1936 году супруги совместно спроектировали дом в Хельсинки. Алвар занимался архитектурой, а Айно интерьером, мебелью и деталями, вплоть до дверных ручек. Сейчас этот дом является музеем.

Подводя итог всему вышесказанному и отвечая на свой вопрос в самом начале — почему так произошло и изменился ли взгляд на данную проблему спустя век — можно ответить, это на это повлиял контекст времени. Уже в современности, спустя сто лет, авторы выпускают документальные фильмы, пишут статьи, родственники семьи публикуют личные письма и заметки — все это для того, чтобы подтвердить причастность Айно Аалто и сделать ее вклад ценным и равным вкладу Алвара Аалто. На мой взгляд, это правильная тенденция и она будет продолжать развиваться.