«Женщины» Джорджа Кьюкора: анализ фильма, в котором нет ни одного мужчины
30-е годы XX-го века — невероятно важный период в истории голливудского кино. В это время ежегодно выпускалось огромное количество фильмов — около 800 в год, каждую неделю кинотеатры посещали около 75 миллионов зрителей! И это во времена Великой депрессии! Но почему же так происходило? Почему Голливуд процветал, в то время как сотрясалась промышленность, разорялись фермеры, а безработица охватывала большую часть населения США? Одна из причин — кинематограф позволял людям хоть на пару часов отвлечься от суровой реальности и почувствовать себя счастливыми. Ведь в фильмах того времени не было упоминания депрессии, а счастливый финал был одним из главных условий прока
Данная кинокартина заинтересовала меня по нескольким причинам. Во-первых, комедийно-драматический жанр всегда приятен к восприятию, во время просмотра можно полностью насладиться фильмом, не нагружая голову скрытыми смыслами и отсылками. Во-вторых, в фильме нет ни одного мужчины! А это значит, что нам предоставляется возможность погрузиться в женский мир: проанализировать многогранную женскую сущность, попытаться понять и оправдать поступки героинь, присоединиться к их мировосприятию, насладиться красотой их лиц и костюмов. В третьих, фильм «Женщины» сочетает в себе огромное количество визуальных приемов: от старого каширования до цветных сцен. Все это отражает режиссерский опыт, наработанный годами.
Один из основных способов, позволяющих погрузиться в эпоху кино 1930-х — это детальный анализ фильма, охватывающего основные веяния культуры и тренды киноиндустрии того времени.
«Женщины» Джорджа Кьюкора — превосходный вариант для рассмотрения. Это целый документ эпохи, в котором отразились и все противоречия реальной жизни 30-х годов, и история тогдашнего кино. Здесь мы наблюдаем особенности коммуникации женской половины общества тех лет, привычки дам, главные темы для бесед, систему моральных и материальных ценностей, силу влияния общественного мнения, тщательно подобранные визуальные приемы, использованные не просто так, а в соответствии с ходом событий фильма, и многое другое. Материал в данном визуальном исследовании структурирован по принципу, позволяющему уделить внимание каждому важному аспекту фильма: визуальной составляющей, жанру, выдвинутым проблемам.
Жанровые проявления в фильме: комедия и драма
В начале фильма животные соотносятся с героями кинокартины. Сразу понятно, что каждое животное олицетворяет характер дамы. Например, лань соотнесена с Мэри. Она — жертва обстоятельств, но в то же время любящая мать и жена, веселая, живая героиня. Ягуар соотнесен с Кристал — опасным манипулятором, жесткой и уверенной в себе женщиной. Такой способ раскрытия характеров героев говорит о комическом начале фильма.
Комедия просматривается также в забавных ракурсах. Например, Сильвия Ховард — дама из высшего общества, красотка и кокетка — занимаясь спортом, неуклюже передвигается, садится на корточки и корчится на полу. Смешон момент, когда Сильвия и ее подруга падают в тележку вследствие перебранки с Кристал в магазине духов. Кадр, показывающий Сильвию, намеренную укусить соперницу за ногу, вызывает озорной смех. В сцене с задорно наклоняющейся Мэри нет ни грамма вульгарности. Она заставляет зрителей по-доброму смеяться вместе с героиней.
Излишняя эмоциональность героев и ее последствия видны на кадрах выше. Обычно дамы из высшего общества не ведут себя подобным образом, от этого и становится смешно.
Наряженные обезьянки забавны, как и сцена, когда девушки на модном показе кормят животных вопреки табличке «PLEASE DO NOT FEED THE MONKEYS». Мало этого, так девушки кидают еду еще и в зрительный зал!
Драматический жанр в фильме Кьюкора проявляется в социальных конфликтах через страдания героев. Так, например, Мэри едва сдерживает эмоции, когда узнает об измене мужа, а бедная малышка Мэри рыдает, едва узнав о предстоящем разводе родителей. Эффект драмы достигается также за счет визуальных приемов: например, в момент, когда Сильвия всеми силами пытается убедить Мэри в неизбежности развода, она отражается в трех зеркалах сразу, тем самым создавая давящую атмосферу.
Система отношений героев
Режиссер в своей картине реалистично показал нравы и привычки женщин из высшего общества 30-х годов XX-го века. За дружелюбными жестами и улыбками скрываются сплетницы и завистницы. Например, в начале фильма Нэнси называет миссис Фаулер «ведьмой» и сразу после этого бежит к ней за порцией новостей и общения. Пренебрежение и хитрость чувствуются в продолжительных и секундных взглядах героинь, в их жестах.
Но не все так печально, как могло бы показаться на первый взгляд. В отношениях малышки Мэри и ее мамы царят дружба и понимание. Они болтают о романтике, вместе ездят на лошадях, резвятся, дурачатся, помогают друг другу. Их любовь в фильме выражается через объятия и совместное времяпрепровождение.
В фильме показаны крепкие, открытые и сплоченные отношения между женской частью семьи Хейнсов.
Интересно, что в 30-е годы XX-го века кодекс Хейса считался главным диктатором морали в фильмах. Одним из его пунктов являлась недопустимость оправдания супружеской измены. Мать Мэри считает, что мужчины глупы и их поступки должны исправлять женщины. По ее мнению, единственный способ для Мэри удержать Стивена — «молчать» и принять ситуацию. По сути, она оправдывает поступок Стивена его неспособностью справиться с личными проблемами, чего не допускает кодекс Хейса. Однако, если посмотреть на ее слова с другой стороны, женщина таким образом пытается сохранить брак дочери, а брак по кодексу Хейса священен. По моему мнению, этот момент в фильме стоит внимания.
Женщин на ранчо в Рино, традиционном месте для разводов, объединяет то, что все они испытали развод. Их отношения более открытые, нежели у дам из Манхэттена. В них нет зависти и злости. Мириам Ааронс даже пытается помочь главной героине, рассказывая печальную историю из собственного опыта.
Джордж Кьюкор в своем фильме часто использует прием, когда один герой слегка возвышается над другим. Так показывается эмоциональное и социальное положение героев в определенный момент. Например, во время беседы об измене мужа Мэри оказывается ниже Кристал (картинка слева). И это несмотря на то, что по социальному статусу Кристал гораздо ниже, ведь она работает продавщицей в магазине.
Значимые темы: полностью ли женщины зависели от мужчин?
В фильме затрагивается тема равенства мужчин и женщин. «Может быть так было лучше в твое время, когда женщины во всем зависели от мужчин. Но сейчас все иначе! Мы со Стивеном равны» — отвечает Мэри на слова матери о том, что лучший способ сохранить брак — это молчать. Мэри права: женщины ее поколения могут самостоятельно позаботиться о финансовой стороне своей жизни, работая, например, как показано в фильме, продавщицей в магазине духов или тренером в спортивном зале. Это не высокие должности, но таким образом девушки могут обеспечить себя.
Равенство двух полов подчеркивается также их привычками. Женщины наравне с мужчинами курят сигареты, пьют спиртное, ездят на лошадях и носят брюки.
Однако, важную роль в фильме играют чувства. Любовь заставляет людей зависеть друг от друга. Она-то и воссоединяет Мэри и Стивена в финале.
Значимые темы: вмешательство в частную жизнь
Сплетни, кричащие о личной жизни отдельных лиц газетные заголовки, подслушивание разговоров — все это представлено в кинокартине Кьюкора. Здесь сплетничают все: и высшие слои общества, и прислуга. Очевидный порок людей той эпохи.
Важные детали
При просмотре фильма в глаза бросается типичная голливудская улыбка, присутствующая на лице едва ли не каждой дамы. Вероятно, одна из ее целей в фильме «Женщины», — отвлечь зрителя 30-х годов от реальных событий, происходящих в его стране. Такая улыбка придает фильму легкость.
Стол, всегда накрытый и наполненный всевозможными вкусностями, описывает богатство высшего сословия.
Духи «Летний дождь», которые Стивен купил у Кристал и подарил Мэри, логически связывают сцены и направляют ход мыслей зрителя.
Записки в кинокартине — один из способов общения мужчин, не присутствующих на экране, с женщинами.
Телефон является популярным средством коммуникации и описывает американскую культуру того времени.
Костюмы и декорации
В 30-е годы голливудские фильмы задавали моду. Из кино народ узнавал о трендах, а магазины продавали копии платьев киногероинь. В фильме Кьюкора наряды часто нереалистичны и непрактичны, зато они великолепны и вызывают восторг. Адриан, художник по костюмам, прекрасно справился со своей работой, передав характер героинь через костюмы.
Один из самых ярких примеров — блуза Сильвии с тремя глазами. Намек на натуру сплетницы. Ирония заключается в том, что подсматривая за жизнью других, Фаулер не замечает проблем в собственном браке. В одном из эпизодов на ней браслеты с шипами, символизирующие опасность для других женщин.
Гардероб Мэри Хейнс классический, элегантный, благородный. Женщина периодически ходит в брюках, намекающих на ее сильный характер. Примечательно, что на протяжении всего фильма она носит крупное кольцо, хотя часто меняет другие украшения. Это говорит о ее безоговорочной преданности мужу. В финале Мэри одевается в яркий, блестящий костюм — она научилась манипулировать людьми и разворачивать ситуацию в свою сторону.
Цветной эпизод с показом мод в магазине демонстрирует талант Адриана как дизайнера. Здесь представлены наряды из самых разных сфер жизни женщины: спорт, пикники и встречи с подругами, выходы в театр, в свет.
Адриан также постарался над спортивным костюмом тренера Сильвии, который вышел у него очень элегантным.
Над декорациями режиссер потрудился. Они изысканны, дорого смотрятся и говорят о том, что перед нами жизнь высших сословий. Они везде выглядят реалистично, за исключением цветной сцены, в которой подиум и зрительный зал отсылают к театру.
Визуальные приемы
В начале фильмы сразу же расписаны имена создателей фильма, актеры, логотипы студий и так далее. Данная практика начала применяться в Голливуде с 1910-х годов.
Каширование видно, когда дама смотрит в специальный аппарат. Создается впечатление, что она смотрит на нас. Разрушается своеобразная четвертая стена. Вряд ли у данного приема было четкое назначение в «Женщинах». Скорее всего, его использовали, чтобы разнообразить кинокартину.
Построение кадра:
Для более четкой передачи эмоций актеров камера наводится на лицо. Пространство часто заполняется по принципу симметрии: один актер, двое или трое — левая и правая часть кадра будут равноценны. Нередко используется вид в профиль. На переднем плане часто оказываются столы с едой, стойки с духами. Иногда все пространство заполняется людьми. Необычные ракурсы, такие как вид сверху и вид на уровне пола, используются редко. Чтобы обратить внимание зрителя на что-то конкретное, камера направляется на эту деталь, убирая из поля видимости лица актеров.
Контраст хорошо играет в данном фильме. За счет него часто создается симметричная картинка. Герои очень хорошо видны на фоне, не сливаются с ним. Некоторые объекты намеренно сделаны светлее остальных, чтобы привлечь к себе внимание. Например, костюм Сильвии хорошо виден из-за того, что женщины слева и справа одеты в темные наряды.
Используется параллельность действий. Как пример — подруги сплетничают по телефону. При этом, за счет поворота их голов зритель понимает, что они говорят именно друг с другом, а не с кем-то посторонним.
Роль надписей в этом фильме существенна: они дают информацию о месте действия, о мыслях мужчин, которых нет в кадре, о происходящих событиях.
Съемки на улице вносят разнообразие в кинокартину. В одном из моментов виден пейзаж без участия актеров, что нетипично для «Женщин».
Используются также прием «кино в кино», наложение кадров и цветная сцена.
Заключение
Итак, выполнив комплексный анализ фильма Джорджа Кьюкора «Женщины», который вбирает в себя основные особенности жизни людей высшего сословия и кинематографа 30-х годов XX-го века, можно выделить несколько важных моментов:
Во-первых, жанр, сочетающий в себе комедию и драму, был неплохим выбором для режиссера того времени, так как отвлекал народ от последствий Великой депрессии и других ужасных событий, происходящих в мире.
Также, из-за большой конкуренции на рынке кино данный фильм выполнен очень качественно: роскошные декорации, великолепные костюмы, высококлассная игра актеров и разнообразные визуальные приемы составили кинокартину, впоследствии вошедшую в Национальный реестр фильмов Америки.
Текстовые источники
Ссылка на Google Документ: https://docs.google.com/document/d/13VyMzWty7kQ1IWDGV62g0FJHmau708k5L8y19Zgzr6M/edit?usp=sharing
Ссылка на фильм
«Женщины» (The Women, реж. Джордж Кьюкор, 1939). https://w139.zona.plus/movies/zhenshchiny
