В оформлении обложки использован фрагмент работы Алис Франциса «Парадокс практики»
Глава «Действия без результата» исследует художественные практики, сосредоточенные на визуализации «избыточного времени» [1], выпавшего из исторического производства и не инвестированного в создание конечного продукта. В работах, где усилие не ведёт к изменению, художники захватывают момент распада связи между действием и его итогом, тематизируя, таким образом, чистое пребывание во времени — его растрату, избыток и неисторичность.
Без названия Овсепян Гамлет 1975
/цикл
Овсепян гамлет, «Без названия», 1975 Кадры из видео
Продолжая придерживаться метода бесцельных и абсурдных действий, в этом видео Овсепян ходит вокруг большого волуна, снова и снова.
Записывая время водой Донг Сонг 1995
/повтор \документация
Донг Сонг, «Записывая время водой», 1995 Фотодокументация перформанса
В работе «Записывая время водой» Сонг Донг обращается к практике из своего детства— написанию иероглифов водой на камнях. В пекинском переулке, который художник называет «тоннелями времени» [2], он фиксирует точное время создания работы, используя кисть и воду в качестве инструментов. Надпись появляется на поверхности земли и почти мгновенно начинает испаряться, исчезая без следа.
Донг Сонг, «Записывая время водой», 1995 Фотодокументация перформанса
Донг Сонг, «Записывая время водой», 1995 Фотодокументация перформанса
Клеймение воды Донг Сонг 1996
/повтор \документация
Донг Сонг, «Клеймение воды», 1996 Фотодокументация перформанса
В перформансе «Клеймение воды» художник в течение часа стоял в реке Лхаса в Тибете, с силой опуская на воду большую деревянную печать, на которой был вырезан китайский иероглиф «вода» (水). Время здесь «зависает» в цикле бесконечного, тщетного повторения одного и того же действия, которое с самого начала лишено возможности результата. В контексте системы, требующей результатов, этот художественный жест становится аллегорией сопротивления самой логике продуктивности, обнажая абсурдность попытки навязать постоянство там, где возможна только изменчивость.
Донг Сонг, «Клеймение воды», 1996 Фотодокументация перформанса
Донг Сонг, «Клеймение воды», 1996 Фотодокументация перформанса
Парадокс практики. Порой создание чего-либо не приводит ни к чему Алис Фрэнсис 1997
/процессуальность \документация
Алис Фрэнсис, «Парадокс практики. Порой создание чего-либо не приводит ни к чему», 1997 Документация перформанса
В перформансе «Парадокс практики (Иногда создание чего-либо приводит к ничему)» Фрэнсис Алис в течение девяти часов толкал по улицам Мехико большую прямоугольную глыбу льда. Действие продолжалось до тех пор, пока лёд полностью не растаял.
Алис Фрэнсис, «Парадокс практики. Порой создание чего-либо не приводит ни к чему», 1997 Документация перформанса
Перформанс Алиса является классической аллегорией «зависшего» времени в условиях экономики, где труд часто оторван от ощутимого результата. Время художника расходуется на действие, которое систематически уничтожает свой собственный объект. Будучи метафорой непродуктивного труда, работа также раскрывает политический подтекст «зависшего» времени: в контексте Мексики 1990-х, переживавшей экономические кризисы, это действие можно прочесть как комментарий о тщетности усилий в системе, где энергия масс вкладывается в процессы, не ведущие к реальным изменениям.
Алис Фрэнсис, «Парадокс практики. Порой создание чего-либо не приводит ни к чему», 1997 Документация перформанса
Алис Фрэнсис, «Парадокс практики. Порой создание чего-либо не приводит ни к чему», 1997 Документация перформанса
Не могу помочь себе Сунь Юань, Пен Ю 2016
/цикл /процессуальность
Сунь Юань, Пен Ю, «Не могу помочь себе», 2016 Guggenheim Museum, Нью-Йорк
