Есть ли определенные медиа тренды в периоды особой популярности пиратов?
За основу исследования были взяты следующие временные и географические рамки: Англия 1880х — выход романа «Остров сокровищ» Англия 1920х — выход романа «Одиссея капитана Блада» Америка 1950х — выход киноадаптации «Острова сокровищ» Америка начала 2000х — выход фильма «Планета сокровищ» и первого фильма франшизы «Пираты карибского моря»
Оригинальная гипотеза исследования заключается в том, что нередко медиа, которое выходит в какой-то конкретный временной период и становится популярным, отражает некое глобальное общественное настроение или потребность. То есть, популярные культурные тренды могут помочь отследить или лучше понять отдельно взятую эпоху через призму того, что в этой культуре пользовалось популярностью. Таким образом, исследование предлагает посмотреть, есть ли такая связь некой общественной потребности с медиа о пиратах, которое выходило и становилось популярным в определённые годы.
74. Иллюстрация к роману «Остров сокровищ», 1915, Льюис Рэд.
75. Обложка романа «Остров сокровищ», 1915, Льюис Рэд.
76. «Black Dog finds Billy Bones at the Admiral Benbow Inn», 2017, Скотт Пламб.
В 1883 году вышел роман «Остров сокровищ». Он обрёл популярность и оставил за собой огромное культурное наследие. Примерно этот год также можно поставить на временной отрезок ближе к концу викторианской эпохи в Англии, которая принесла с собой множество глобальных и быстрых изменений в обществе, таких как индустриальная революция. Империя продолжала расширяться, стремительно росла урбанизация и индустриализация, совершались революционные научные открытия, а социум резко встретился с потребностью быть более осознанным, чем когда-либо до этого. Возможно, популярность «Острова сокровищ» в подобной среде можно объяснить тоской по старым добрым временам, когда мир казался проще, а дух приключений витал между хорошо натянутыми на реи парусами, а не тосковал под ревущим паровым двигателем. В таком случае эскапизм с помощью подобного романа можно считывать как попытку хвататься за более уютное прошлое, чтобы не думать о неведомом будущем.
77. Иллюстрация к роману «Одиссея капитана Блада», 2003, Геннадий Новожилов.
78. Иллюстрация к роману «Одиссея капитана Блада», 2003, Геннадий Новожилов.
79. Иллюстрация к роману «Одиссея капитана Блада», 2003, Геннадий Новожилов.
80. Иллюстрация к роману «Одиссея капитана Блада», 2003, Геннадий Новожилов.
1920е — это не только период, когда вышла «Одиссея капитана Блада», но и эпоха «ревущих двадцатых», которая характеризуется возвращением к мирной жизни после войны и стремительным развитием культуры и искусства в последствии. Социально и экономически эту эпоху можно охарактеризовать скорее позитивно, но тем не менее современники Рафаэля Сабатини тяготели к его истории о героическом пиратском капитане, несправедливо вытолкнутом на обочину приличной социальной жизни. Была ли популярность истории рефлексией на тему войны и чести, о которой, как человеческой ценности, мир уже будто позабыл? Чувствовали ли читатели некое единение с ветераном, брошенным государством на произвол судьбы? Наверняка сказать уже сложно, но в целях попытки проследить тренды, такие идеи можно взять на заметку.
81. Кадр из фильма «Остров сокровищ», 1950, Байрон Хаскин.
82. Кадр из фильма «Остров сокровищ», 1950, Байрон Хаскин.
83. Кадр из фильма «Остров сокровищ», 1950, Байрон Хаскин.
84. Кадр из фильма «Остров сокровищ», 1950, Байрон Хаскин.
1950е — самый разгар холодной войны. В Америке выходит киноадаптация «Острова сокровищ», крайне полюбившаяся зрителям и установившая общественно узнаваемый образ пирата. С учётом позитивного и семейного настроя фильма, такую популярность можно объяснить тягой к чему-то тёплому и домашнему во времена, когда политики активно разжигают паранойю на тему коммунизма, а также извечной любовью к старому доброму приключению.
85. Кадр из фильма «Остров сокровищ», 1950, Байрон Хаскин.
86. Кадр из мультфильма «Планета сокровищ», 2002, Рон Клементс, Джон Маскер.
87. Кадр из мультфильма «Планета сокровищ», 2002, Рон Клементс, Джон Маскер.
88. Кадр из мультфильма «Планета сокровищ», 2002, Рон Клементс, Джон Маскер.
В 2000х с разницей всего в один год вышла сначала «Планета сокровищ» — футуристичная адаптация сюжета «Острова сокровищ» под реалии научной фантастики с межгалактическими путешествиями, а затем «Пираты карибского моря: проклятие чёрной жемчужины», позже ставшей лишь первой частью франшизы.
Америку 2000х можно назвать очень неоднозначными временами — недавняя террористическая атака на Всемирный торговый центр запустила целую волну паники со стороны общественности и череду возможно слишком радикальных мер со стороны правительства. Что интересно в рамках исследования — «Планета сокровищ» провалилась в прокате, не отбив даже основной бюджет, в то время как «Пираты карибского моря» стали хитом, а капитан Джек Воробей — поп-культурной иконой. По этой причине, скорее всего, сложно говорить о самой теме пиратов, как о чём-то, что несомненно притягивает или отталкивает зрителя или читателя от истории.
89. Кадр из фильма «Пираты Карибского моря: Проклятие Чёрной жемчужины», 2003, Гор Вербински.
90. Кадр из фильма «Пираты Карибского моря: Проклятие Чёрной жемчужины», 2003, Гор Вербински.
91. Кадр из фильма «Пираты Карибского моря: Проклятие Чёрной жемчужины», 2003, Гор Вербински.
92. Кадр из фильма «Пираты Карибского моря: Проклятие Чёрной жемчужины», 2003, Гор Вербински.
