Глава IV. XXI век
Заключительная глава затрагивает творчество режиссёров современности: Луки Гуаданьино («Я — любовь») и Паоло Соррентино («Великая красота», «Партенопа»).
(1) Лука Гуаданьино за кадром съёмок фильма «Целиком и полностью» (2022) (2) Лука Гуаданьино и Тильда Суинтон
В XXI веке итальянский кинематограф вступает в фазу, когда визуальный язык становится одним из главных способов выражения авторской позиции. Наиболее яркими представителями этого направления являются Лука Гуаданьино и Паоло Соррентино. Оба режиссёра работают с визуальной реальностью Италии как с художественным материалом, но делают это по-разному. Их фильмы демонстрируют новую модель итальянской повседневности: сочетание утончённой эстетики, ритуалов современного класса, эмоциональной глубины.
I. (Лука Гуаданьино)
Гуаданьино — один из ключевых примеров современной итальянской эстетики. Он совершает радикальный пересмотр визуальных кодов итальянской повседневности, уходя от стереотипов, сознательно дистанцируясь от «постановочной» повседневности или иными словами — комедии «по-итальянски».
Кадры из фильма «Я — любовь» (2009) реж. Лука Гуаданьино
Кадры из фильма «Я — любовь» (2009) реж. Лука Гуаданьино
Кадры из фильма «Я — любовь» (2009) реж. Лука Гуаданьино
Кадр из фильма «Я — любовь» (2009) реж. Лука Гуаданьино
Повседневность — это не просто то, что делают люди, а что они чувствуют. Камера крупно снимает прикосновение к ткани платья, руки, перебирающие стебли травы, губы, касающиеся чашки. Это повседневность, воспринимаемая через тело.
Уникальность Гуаданьино в том, что он передаёт атмосферу через ощущения.
Кадры из фильма «Я — любовь» (2009) реж. Лука Гуаданьино
Кадры из фильма «Я — любовь» (2009) реж. Лука Гуаданьино
Кадры из фильма «Я — любовь» (2009) реж. Лука Гуаданьино
Палитра Гуаданьино — это эстетика «тихой роскоши» — она утончённая, преобладает минимализм: бежевые, кремовые, янтарные и глубокие тёмно-зелёные тона.
В эмоционально сильных сценах появляются более насыщенные цвета: красный, тёплый медный.
Кадр из фильма «Я — любовь» (2009) реж. Лука Гуаданьино
Милан — анти-персонаж, фон, от которого нужно бежать. Гуаданьино показывает Милан как город финансовой и индустриальной мощи: стальные конструкции, стеклянные небоскрёбы, заводские окраины.
Кадры из фильма «Я — любовь» (2009) реж. Лука Гуаданьино
Кадры из фильма «Я — любовь» (2009) реж. Лука Гуаданьино
Кадры из фильма «Я — любовь» (2009) реж. Лука Гуаданьино
Санремо (Лигурия) представлен как антипод Милану.
Кадр из фильма «Я — любовь» (2009) реж. Лука Гуаданьино
Природа, море, простые интерьеры, тактильные удовольствия, эмоциональная прямота. Это побег от модернистской строгости к романтической чувственности.
Кадры из фильма «Я — любовь» (2009) реж. Лука Гуаданьино
Кадры из фильма «Я — любовь» (2009) реж. Лука Гуаданьино
Кадры из фильма «Я — любовь» (2009) реж. Лука Гуаданьино
Кадр из фильма «Я — любовь» (2009) реж. Лука Гуаданьино
Кадры из фильма «Я — любовь» (2009) реж. Лука Гуаданьино
Кадры из фильма «Я — любовь» (2009) реж. Лука Гуаданьино
Кадры из фильма «Я — любовь» (2009) реж. Лука Гуаданьино
Лука Гуаданьино в «Я — любовь» (2009) совершает отход от «стандартного» набора визуальных кодов итальянской повседневности. Через гипер-внимание к материальности мира режиссёр приходит к разговору о самом нематериальном — о чувствах и освобождении. Это делает фильм ключевой работой для понимания эволюции образа Италии в кино XXI века.
Кадры из фильма «Я — любовь» (2009) реж. Лука Гуаданьино
Кадры из фильма «Я — любовь» (2009) реж. Лука Гуаданьино
Кадры из фильма «Я — любовь» (2009) реж. Лука Гуаданьино
II. (Паоло Соррентино)
Повседневность как бесконечная вечеринка
Повседневность у Соррентино никогда не бывает «простой» — он возводит её до уровня живописного полотна.
«Великая красота» (2013) — исчерпывающий портрет повседневности римской культурной и светской элиты.
Кадры из фильма «Великая красота» (2013) реж. Паоло Соррентино
Кадры из фильма «Партенопа» (2024) реж. Паоло Соррентино
Кадры из фильма «Великая красота» (2013) реж. Паоло Соррентино
В фильме «Великая красота» (2013) Рим изображён как пространство роскоши, упадка, памяти и праздности. Соррентино сталкивает вечную, монументальную красоту Рима с мелодраматичной, гротескной и пошлой суетой его современных обитателей.
Кадры из фильма «Партенопа» (2024) реж. Паоло Соррентино
Кадры из фильма «Великая красота» (2013) реж. Паоло Соррентино
Кадры из фильма «Партенопа» (2024) реж. Паоло Соррентино
Кадр из фильма «Великая красота» (2013) реж. Паоло Соррентино
Насыщенные цвета подчёркивают тему избыточности. Палитра роскошная: золото, глубокие красные, сапфировые синие, тёплые охры, алебастровые белые. В ночных сценах: холодные синие и бирюзовые оттенки, контрастирующие с тёплой дневной палитрой.
Цветовая стратегия создаёт эффект эстетического гиперреализма: город выглядит одновременно реальным и фантастическим. Соррентино формирует образ современной Италии как пространства красивой усталости — всё сияет, но под этим сиянием скрывается меланхолия.
Кадры из фильма «Великая красота» (2013) реж. Паоло Соррентино
Кадры из фильма «Партенопа» (2024) реж. Паоло Соррентино
Кадры из фильма «Великая красота» (2013) реж. Паоло Соррентино
Кадры из фильма «Партенопа» (2024) реж. Паоло Соррентино
Кадры из фильма «Великая красота» (2013) реж. Паоло Соррентино
Кадры из фильма «Партенопа» (2024) реж. Паоло Соррентино
Кадр из фильма «Великая красота» (2013) реж. Паоло Соррентино
Кадры из фильма «Великая красота» (2013) реж. Паоло Соррентино
Кадры из фильма «Партенопа» (2024) реж. Паоло Соррентино
Кадры из фильма «Великая красота» (2013) реж. Паоло Соррентино
Камера движется плавно, почти хореографически. Плавные, почти парящие проходы сквозь толпу на вечеринках создают ощущение потока, вихря, в котором кружатся герои.
Соррентино активно использует симметрию, барочные ракурсы, замедленные движения, создавая ощущение визуального спектакля.
Кадры из фильма «Партенопа» (2024) реж. Паоло Соррентино
Кадры из фильма «Великая красота» (2013) реж. Паоло Соррентино
Кадры из фильма «Партенопа» (2024) реж. Паоло Соррентино
Кадры из фильма «Великая красота» (2013) реж. Паоло Соррентино
Кадры из фильма «Великая красота» (2013) реж. Паоло Соррентино
Кадры из фильма «Партенопа» (2024) реж. Паоло Соррентино
Кадры из фильма «Великая красота» (2013) реж. Паоло Соррентино
Кадр из фильма «Партенопа» (2024) реж. Паоло Соррентино
Неаполь Соррентино пропитан мистикой. Сны, предзнаменования, культ Сан-Дженнаро — это не экзотика, а естественная часть будней. Магический реализм становится языком описания реальности. Повседневность здесь груба и чувственна одновременно. Это еда, танцы, секс, роды, болезни, смерть. Камера не столько парит, сколько погружается в толпу, в море, в уличную суету.
Кадры из фильма «Партенопа» (2024) реж. Паоло Соррентино
Кадры из фильма «Великая красота» (2013) реж. Паоло Соррентино
Кадры из фильма «Партенопа» (2024) реж. Паоло Соррентино
Кадр из фильма «Великая красота» (2013) реж. Паоло Соррентино
Кадры из фильма «Великая красота» (2013) реж. Паоло Соррентино
Кадры из фильма «Партенопа» (2024) реж. Паоло Соррентино
Кадры из фильма «Великая красота» (2013) реж. Паоло Соррентино
Кадры из фильма «Партенопа» (2024) реж. Паоло Соррентино
Стиль в «Партенопе» (2024) становится менее холодным и ироничным, а более тёплым и вовлекающим. В отличие от «Великой красоты» (2013), где был центральный герой-наблюдатель, здесь героиня — часть большого хора города. Её история важна, но она всегда растворена в истории семьи, улицы, города.
Кадр из фильма «Партенопа» (2024) реж. Паоло Соррентино
Кадры из фильма «Великая красота» (2013) реж. Паоло Соррентино
Кадры из фильма «Партенопа» (2024) реж. Паоло Соррентино
Кадр из фильма «Великая красота» (2013) реж. Паоло Соррентино
Кадры из фильма «Великая красота» (2013) реж. Паоло Соррентино
Кадры из фильма «Великая красота» (2013) реж. Паоло Соррентино
Кадры из фильма «Великая красота» (2013) реж. Паоло Соррентино
Кадр из фильма «Партенопа» (2024) реж. Паоло Соррентино
Кадр из фильма «Великая красота» (2013) реж. Паоло Соррентино
Типографику можно смело назвать эклектичной и театральной. Изящная антиква отсылает к классической традиции, элегантности, вечности. Шрифт не нейтрален, он «говорит», жестикулирует, как итальянская речь.
Кадры из фильма «Партенопа» (2024) реж. Паоло Соррентино
Кадры из фильма «Партенопа» (2024) реж. Паоло Соррентино
Кадры из фильма «Партенопа» (2024) реж. Паоло Соррентино
Кадр из фильма «Великая красота» (2013) реж. Паоло Соррентино
Кадры из фильма «Великая красота» (2013) реж. Паоло Соррентино
Кадры из фильма «Великая красота» (2013) реж. Паоло Соррентино
Кадры из фильма «Великая красота» (2013) реж. Паоло Соррентино
Кадры из фильма «Партенопа» (2024) реж. Паоло Соррентино
Кадры из фильма «Партенопа» (2024) реж. Паоло Соррентино
«Партенопа» — это Неаполь, увиденный глазами автора как место страсти, боли и красоты.
Кадры из фильма «Партенопа» (2024) реж. Паоло Соррентино
(плакаты к фильмам)
Плакаты к фильму «Я — любовь» (2009) реж. Лука Гуаданьино
Плакаты к фильму «Великая красота» (2013) реж. Паоло Соррентино
Плакаты к фильму «Великая красота» (2013) реж. Паоло Соррентино
Плакаты к фильму «Партенопа» (2024) реж. Паоло Соррентино
пупупу
