Глава II. 1970 — 1980-е гг.
Вторая глава рассматривает творчество одного из величайших режиссёров — Федерико Феллини: («Сладкая жизнь», «8½», «Рим», «Город женщин»).
Витторио Де Сика, Роберто Росселлини, Федерико Феллини (1957)
Итальянская повседневность с её бытовыми ритуалами, городскими ритмами, чувственностью пространства и выраженной театральностью занимает особое место в творчестве Феллини. Режиссёр не просто фиксирует «жизнь как она есть», а демонстрирует принципиально новый подход к изображению итальянской повседневности — не как документальной реальности, а как субъективного мира, насыщенного символами, фантазиями и метафорами. Даже когда происходящее отдалено от реальности, оно насыщено узнаваемыми культурными кодами.
Кадр из фильма «Рим» (1972) реж. Федерико Феллини
«Рим» (1972) представляет собой одно из наиболее насыщенных визуально произведений Феллини. Город в нём становится главным персонажем, превращая его в театральную площадку, где быт и эксцентрика переплетаются.
Это не документальный город, а его фантазийная реконструкция, построенная из памяти, легенд и гротеска.
Кадры из фильма «Рим» (1972) реж. Федерико Феллини
Кадры из фильма «Город женщин» (1980) реж. Федерико Феллини
Кадры из фильма «8½» (1963) реж. Федерико Феллини
Хотя Феллини вырос из традиции итальянского неореализма, он сознательно двигался к более декоративному стилю: насыщенные композиции, асимметрия, визуальный «шум» создают впечатление бурлящей, избыточной, типично итальянской жизни.
Кадры из фильма «Город женщин» (1980) реж. Федерико Феллини
Кадры из фильма «Рим» (1972) реж. Федерико Феллини
Кадры из фильма «Рим» (1972) реж. Федерико Феллини
Кадр из фильма «Сладкая жизнь» (1960) реж. Федерико Феллини
Кадры из фильма «8½» (1963) реж. Федерико Феллини
Кадры из фильма «Рим» (1972) реж. Федерико Феллини
Кадры из фильма «Сладкая жизнь» (1960) реж. Федерико Феллини
Феллини использует высокий контраст, превращающий природный свет в драматургический инструмент.
Кадр из фильма «Город женщин» (1980) реж. Федерико Феллини
Кадры из фильма «Город женщин» (1980) реж. Федерико Феллини
Кадры из фильма «Город женщин» (1980) реж. Федерико Феллини
Кадры из фильма «Город женщин» (1980) реж. Федерико Феллини
Кадр из фильма «8½» (1963) реж. Федерико Феллини
Именно в «8½» (1963) закладывается тот визуальный фундамент, который расцветает в работах Феллини следующего десятилетия. Фильм представляет модель субъективного видения, растворяющего границы между реальностью и фантазией.
Кадры из фильма «8½» (1963) реж. Федерико Феллини
Кадр из фильма «8½» (1963) реж. Федерико Феллини
Чёрное — как глубины подсознания и белое — как символ внутренней пустоты и ожидания. Они становятся не противоположностями, а текстурами эмоции.
Кадры из фильма «Сладкая жизнь» (1960) реж. Федерико Феллини
Кадры из фильма «8½» (1963) реж. Федерико Феллини
Отсутствие цвета усиливает внимание к форме, ритму и жесту.
Кадр из фильма «Сладкая жизнь» (1960) реж. Федерико Феллини
Кадры из фильма «Рим» (1972) реж. Федерико Феллини
Кадры из фильма «Город женщин» (1980) реж. Федерико Феллини
Кадры из фильма «Город женщин» (1980) реж. Федерико Феллини
Кадр из фильма «Рим» (1972) реж. Федерико Феллини
Текстуры подаются как элементы сценографии внутреннего театра режиссёра-протагониста: мир фильма — это материальное выражение психического пространства.
Кадры из фильма «Рим» (1972) реж. Федерико Феллини
Кадры из фильма «8½» (1963) реж. Федерико Феллини
Кадры из фильма «Город женщин» (1980) реж. Федерико Феллини
Кадр из фильма «8½» (1963) реж. Федерико Феллини
Граница между реальным и вымышленным размыта. Феллини показывает, что реальность невозможна без элемента фантазии. Даже если действие происходит в современности, ощущение праздничного, циркового или ритуального не исчезает.
Кадры из фильма «8½» (1963) реж. Федерико Феллини
Кадры из фильма «8½» (1963) реж. Федерико Феллини
Кадры из фильма «8½» (1963) реж. Федерико Феллини
Кадры из фильма «Рим» (1972) реж. Федерико Феллини
Большие пустые площадки, студийные пространства, цирковые арены символизируют хаос мысли. Феллини использует вертикали и диагонали, создающие ощущение нескончаемого движения, беспокойства. Перспектива часто размыта или искажена, что создаёт ощущение «скользящей реальности».
Кадры из фильма «Сладкая жизнь» (1960) реж. Федерико Феллини
Кадры из фильма «8½» (1963) реж. Федерико Феллини
Кадры из фильма «Город женщин» (1980) реж. Федерико Феллини
Кадр из фильма «Город женщин» (1980) реж. Федерико Феллини
Кадры из фильма «8½» (1963) реж. Федерико Феллини
Кадры из фильма «Рим» (1972) реж. Федерико Феллини
Кадры из фильма «Сладкая жизнь» (1960) реж. Федерико Феллини
Пространство становится ареной столкновения фантазии и реальности.
Кадры из фильма «Город женщин» (1980) реж. Федерико Феллини
Кадры из фильма «Рим» (1972) реж. Федерико Феллини
Кадры из фильма «Рим» (1972) реж. Федерико Феллини
Кадры из фильма «Город женщин» (1980) реж. Федерико Феллини
Кадры из фильма «Сладкая жизнь» (1960) реж. Федерико Феллини
Кадры из фильма «Рим» (1972) реж. Федерико Феллини
Кадр из фильма «Сладкая жизнь» (1960) реж. Федерико Феллини
Феллини не документирует Италию буквально — он создаёт поэтический образ, который, однако, прочно укоренён в национальной культуре и потому так точно передает её повседневность.
Кадры из фильма «Город женщин» (1980) реж. Федерико Феллини
Кадры из фильма «Рим» (1972) реж. Федерико Феллини
Кадры из фильма «Город женщин» (1980) реж. Федерико Феллини
Кадр из фильма «Рим» (1972) реж. Федерико Феллини
(плакаты к фильмам)
Плакаты к фильму «Сладкая жизнь» (1960) реж. Федерико Феллини
Плакаты к фильму «Сладкая жизнь» (1960) реж. Федерико Феллини
Плакаты к фильму «8½» (1963) реж. Федерико Феллини
Плакаты к фильму «8½» (1963) реж. Федерико Феллини
Плакат к фильму «Город женщин» (1980) реж. Федерико Феллини
Плакаты к фильму «Рим» (1972) реж. Федерико Феллини
Плакаты к фильму «Рим» (1972) реж. Федерико Феллини
