Глава I. 1950 — 1960-е гг.
Первая глава рассматривает творчество двух режиссёров итальянского кинематографа: Лукино Висконти («Чувство», «Леопард», «Ведьмы») и Витторио Де Сики («Боккаччо 70», «Вчера, сегодня, завтра», «Брак по-итальянски»).
В период 1950–1960-х гг. итальянские режиссёры не просто фиксируют повседневность, а создают её эстетически насыщенный образ.
Для Лукино Висконти и Витторио Де Сики характерны разные стратегии визуализации: их фильмы формируют основу тех визуальных кодов, которые и сегодня ассоциируются с итальянской чувственностью, эмоциональной открытостью и ритуальностью жизни.
Витторио Де Сика и Софи Лорен
I. (Лукино Висконти)
«Мир балов, светских гостиных, оперной условности и трагедийного накала страстей»
Висконти создаёт визуальный мир, основанный на аристократической декоративности и музейности пространства, изображая повседневность как культурный пласт, где каждая деталь имеет значение.
Лукино Висконти за камерой во время съёмок (1969)
«Леопард» (1963) — ключевой пример фильма, в котором оживают память, история, исчезающий образ жизни: мир аристократии, дворцы, бала — всё то, что ассоциируется с прошлым, с медленно утекающей Италией.
Кадр из фильма «Леопард» (1963) реж. Лукино Висконти
Кадры из фильма «Леопард» (1963) реж. Лукино Висконти
Кадр из фильма «Леопард» (1963) реж. Лукино Висконти
Кадры из фильма «Леопард» (1963) реж. Лукино Висконти
Цвет — инструмент драматургии…
Он не просто обозначает атмосферу, а формирует исторический и эмоциональный контекст.
Палитра создаёт эффект «старинной живописи»: сцены напоминают полотна итальянских художников XIX века.
Кадры из фильма «Чувство» (1954) реж. Лукино Висконти
Кадры из фильма «Чувство» (1954) реж. Лукино Висконти
Кадры из фильма «Чувство» (1954) реж. Лукино Висконти
Кадр из фильма «Чувство» (1954) реж. Лукино Висконти
Кадр из фильма «Леопард» (1963) реж. Лукино Висконти
«Дом» у Висконти существует не просто как локация, а как живое пространство, со своей историей, памятью, традициями.
Кадры из фильма «Леопард» (1963) реж. Лукино Висконти
Кадры из фильма «Чувство» (1954) реж. Лукино Висконти
Кадры из фильма «Леопард» (1963) реж. Лукино Висконти
Кадры из фильма «Чувство» (1954) реж. Лукино Висконти
Кадры из фильма «Чувство» (1954) реж. Лукино Висконти
Кадры из фильма «Чувство» (1954) реж. Лукино Висконти
«Одушевлённость» интерьеров и предметов — важный инструмент, с помощью которого Висконти делает прошлое живым, ощущаемым, даёт зрителю эмоциональное представление о том, как жили люди, как они воспринимали дом, уют, семейное пространство, быт.
Кадры из фильма «Чувство» (1954) реж. Лукино Висконти
Кадры из фильма «Чувство» (1954) реж. Лукино Висконти
Кадры из фильма «Чувство» (1954) реж. Лукино Висконти
Кадры строятся симметрично, торжественно, с опорой на глубину перспективы.
Кадр из фильма «Леопард» (1963) реж. Лукино Висконти
Одна из характерных техник Висконти — долгие планы, плавные перемещения камеры, редкие монтажи: такой темп создаёт эффект «времени, которое тянется» — как будто мы погружены в повседневность, в быт, в моменты, которые не рассчитаны на зрелище, а на наблюдение, на внутреннее ощущение.
Медленный ритм даёт возможность задержаться на деталях, ощутить текстуру, атмосферу, настроение.
Кадры из фильма «Леопард» (1963) реж. Лукино Висконти
Кадры из фильма «Леопард» (1963) реж. Лукино Висконти
Кадры из фильма «Леопард» (1963) реж. Лукино Висконти
Кадры из фильма «Леопард» (1963) реж. Лукино Висконти
Кадры из фильма «Леопард» (1963) реж. Лукино Висконти
Кадры из фильма «Леопард» (1963) реж. Лукино Висконти
Кадр из фильма «Леопард» (1963) реж. Лукино Висконти
Пять разных режиссёров, пять историй, пять героинь: не существует одной «итальянской повседневности», существует множество «паттернов» — повседневность не монолитна, она разнообразна и многолика.
Кадр из фильма «Ведьмы» (1967) реж. Витторио Де Сика Пьер Паоло Пазолини Лукино Висконти Мауро Болоньини Франко Росси
Кинокартина «Ведьмы» (1967) кардинально противоположна другим работам Лукино Висконти, который выступил одним из режиссёров данного фильма.
«Ведьмы» (1967) — это смесь бытовой драмы и гротеска, сочетающая в себе атмосферу вечеринки, гламурной жизни, гротеск, абсурд, сатиру на мораль и общество, чёрный юмор: такой визуальный разброс. Эклектика — сама по себе код 1960-х гг. — время экспериментов и поисков новой идентичности.
Кадры из фильма «Ведьмы» (1967) реж. Витторио Де Сика Пьер Паоло Пазолини Лукино Висконти Мауро Болоньини Франко Росси
Кадры из фильма «Ведьмы» (1967) реж. Витторио Де Сика Пьер Паоло Пазолини Лукино Висконти Мауро Болоньини Франко Росси
Кадры из фильма «Ведьмы» (1967) реж. Витторио Де Сика Пьер Паоло Пазолини Лукино Висконти Мауро Болоньини Франко Росси
Цветовую палитру можно смело назвать «игривой» с яркими, насыщенными оттенками: оранжевым, розовым, пурпурным, жёлтым.
Кадры из фильма «Ведьмы» (1967) реж. Витторио Де Сика Пьер Паоло Пазолини Лукино Висконти Мауро Болоньини Франко Росси
Кадры из фильма «Ведьмы» (1967) реж. Витторио Де Сика Пьер Паоло Пазолини Лукино Висконти Мауро Болоньини Франко Росси
Кадры из фильма «Ведьмы» (1967) реж. Витторио Де Сика Пьер Паоло Пазолини Лукино Висконти Мауро Болоньини Франко Росси
«Итальянская повседневность» 1960-х гг. — это не только традиционный быт, но и молодёжный, «свингующий», динамичный мир, наполненный своими конфликтами, ожиданиями, переменами.
Кадры из фильма «Ведьмы» (1967) реж. Витторио Де Сика Пьер Паоло Пазолини Лукино Висконти Мауро Болоньини Франко Росси
Кадр из фильма «Ведьмы» (1967) реж. Витторио Де Сика Пьер Паоло Пазолини Лукино Висконти Мауро Болоньини Франко Росси
Кадры из фильма «Ведьмы» (1967) реж. Витторио Де Сика Пьер Паоло Пазолини Лукино Висконти Мауро Болоньини Франко Росси
Кадры из фильма «Ведьмы» (1967) реж. Витторио Де Сика Пьер Паоло Пазолини Лукино Висконти Мауро Болоньини Франко Росси
Кадры из фильма «Ведьмы» (1967) реж. Витторио Де Сика Пьер Паоло Пазолини Лукино Висконти Мауро Болоньини Франко Росси
Кадры из фильма «Ведьмы» (1967) реж. Витторио Де Сика Пьер Паоло Пазолини Лукино Висконти Мауро Болоньини Франко Росси
Кадры из фильма «Ведьмы» (1967) реж. Витторио Де Сика Пьер Паоло Пазолини Лукино Висконти Мауро Болоньини Франко Росси
Если в работах Висконти «итальянская повседневность» предстаёт как пленительное, но уже утрачивающееся наследие — интерьер, семейный уклад, ритуалы, — то в «Ведьмах» мы видим повседневность как динамичный, конфликтный и многоликий социальный ландшафт 1960-х гг.
«Код повседневности» в итальянском кинематографе — не статичен и не вечен, он меняется вместе с обществом, и кино реагирует на это переменами. Не только в сюжете, но и визуальном языке.
II. (Витторио Де Сика)
Чувственность повседневности и тёплая фактура быта
Витторио Де Сика, один из ключевых авторов послевоенного итальянского кино, выстраивает на экране особую модель повседневности — Де Сика работает с визуальным материалом так, что бытовые сцены обретают декоративность.
Кадр из фильма «Брак по-итальянски» (1964) реж. Витторио Де Сика
Кадры из фильма «Брак по-итальянски» (1964) реж. Витторио Де Сика
Кадры из фильма «Вчера, сегодня, завтра» (1963) реж. Витторио Де Сика
Кадры из фильма «Ведьмы» (1967) реж. Витторио Де Сика Пьер Паоло Пазолини Лукино Висконти Мауро Болоньини Франко Росси
Цвет играет роль проводника эмоций: он не кричащий, но насыщенный, создающий ощущение тактильного комфорта.
Кадры из фильма «Боккаччо-70» (1962) реж. Марио Моничелли Федерико Феллини Лукино Висконти Витторио де Сика
Цвет работает на нескольких уровнях: ⚪️ подчёркивает темпераментность итальянской культуры ⚪️ усиливает чувственность и телесность ⚪️ создаёт ощущение зрелищности повседневной жизни
Кадры из фильма «Брак по-итальянски» (1964) реж. Витторио Де Сика
Кадр из фильма «Вчера, сегодня, завтра» (1963) реж. Витторио Де Сика
Кадры из фильма «Боккаччо-70» (1962) реж. Марио Моничелли Федерико Феллини Лукино Висконти Витторио де Сика
Кадр из фильма «Боккаччо-70» (1962) реж. Марио Моничелли Федерико Феллини Лукино Висконти Витторио де Сика
Кадры из фильма «Брак по-итальянски» (1964) реж. Витторио Де Сика
Кадры из фильма «Вчера, сегодня, завтра» (1963) реж. Витторио Де Сика
Интерьеры как социокультурный портрет
Кадры из фильма «Боккаччо-70» (1962) реж. Марио Моничелли Федерико Феллини Лукино Висконти Витторио де Сика
⚪️ сочные, густые цвета ⚪️ текстиль — маркер домашнего уюта и одновременно демонстративной эстетики (покрывала, шторы, кружево, цветочные мотивы) ⚪️ перегруженность предметами — важная черта послевоенного итальянского интерьера, отражающая культ памяти (маленькие сувениры, религиозные изображения, фотографии) ⚪️ тесные пространства, где персонаж оказывается физически и эмоционально в насыщенной среде
Кадры из фильма «Вчера, сегодня, завтра» (1963) реж. Витторио Де Сика
Кадры из фильма «Боккаччо-70» (1962) реж. Марио Моничелли Федерико Феллини Лукино Висконти Витторио де Сика
Кадр из фильма «Брак по-итальянски» (1964) реж. Витторио Де Сика
Типографика в кинематографе играет немаловажную роль. С её помощью передаётся общее настроение и визуальная составляющая фильма. Шрифт — это его лицо. Он должен привлекать зрителя и вызывать определённые ассоциации.
Кадр из фильма «Боккаччо-70» (1962) реж. Марио Моничелли Федерико Феллини Лукино Висконти Витторио де Сика
Кадры из фильма «Брак по-итальянски» (1964) реж. Витторио Де Сика
Кадры из фильма «Боккаччо-70» (1962) реж. Марио Моничелли Федерико Феллини Лукино Висконти Витторио де Сика
Кадры из фильма «Брак по-итальянски» (1964) реж. Витторио Де Сика
Де Сика активно использует пространство города: ⚪️ площади и улицы как социальный организм ⚪️ городские трибуны, рынки, транспорт: всё это становится визуальной метафорой итальянской общительности ⚪️ открытые пространства, где частная жизнь и публичность неизбежно пересекаются
Кадр из фильма «Вчера, сегодня, завтра» (1963) реж. Витторио Де Сика
Кадры из фильма «Боккаччо-70» (1962) реж. Марио Моничелли Федерико Феллини Лукино Висконти Витторио де Сика
Кадры из фильма «Брак по-итальянски» (1964) реж. Витторио Де Сика
Кадры из фильма «Боккаччо-70» (1962) реж. Марио Моничелли Федерико Феллини Лукино Висконти Витторио де Сика
Кадр из фильма «Брак по-итальянски» (1964) реж. Витторио Де Сика
Реальность не просто фиксируется, а превращается в некий спектакль. Итальянская повседневность у Де Сики — это всегда немного театр, немного комедия, иногда трагикомедия, но неизменно насыщенная жизнью.
Кадры из фильма «Боккаччо-70» (1962) реж. Марио Моничелли Федерико Феллини Лукино Висконти Витторио де Сика
Кадры из фильма «Брак по-итальянски» (1964) реж. Витторио Де Сика
Кадры из фильма «Боккаччо-70» (1962) реж. Марио Моничелли Федерико Феллини Лукино Висконти Витторио де Сика
Кадр из фильма «Боккаччо-70» (1962) реж. Марио Моничелли Федерико Феллини Лукино Висконти Витторио де Сика
Кадры из фильма «Боккаччо-70» (1962) реж. Марио Моничелли Федерико Феллини Лукино Висконти Витторио де Сика
Кадры из фильма «Брак по-итальянски» (1964) реж. Витторио Де Сика
Кадры из фильма «Боккаччо-70» (1962) реж. Марио Моничелли Федерико Феллини Лукино Висконти Витторио де Сика
Кадры из фильма «Брак по-итальянски» (1964) реж. Витторио Де Сика
Кадры из фильма «Боккаччо-70» (1962) реж. Марио Моничелли Федерико Феллини Лукино Висконти Витторио де Сика
Кадр из фильма «Брак по-итальянски» (1964) реж. Витторио Де Сика
Витторио Де Сике ловко получается поймать и показать уникальную атмосферу итальянской повседневности, используя все элементы как единую визуальную систему. Эта система позволяет показать Италию не просто как фон событий, а как самостоятельный культурный организм — эмоциональный, телесный, социально многослойный.
Кадры из фильма «Боккаччо-70» (1962) реж. Марио Моничелли Федерико Феллини Лукино Висконти Витторио де Сика
Кадры из фильма «Брак по-итальянски» (1964) реж. Витторио Де Сика
Кадры из фильма «Боккаччо-70» (1962) реж. Марио Моничелли Федерико Феллини Лукино Висконти Витторио де Сика
Кадр из фильма «Боккаччо-70» (1962) реж. Марио Моничелли Федерико Феллини Лукино Висконти Витторио де Сика
(плакаты к фильмам)
Плакаты к фильму «Чувство» (1954) реж. Лукино Висконти
Плакаты к фильму «Чувство» (1954) реж. Лукино Висконти
Плакаты к фильму «Чувство» (1954) реж. Лукино Висконти
Плакаты к фильму «Леопард» (1963) реж. Лукино Висконти
Плакаты к фильму «Леопард» (1963) реж. Лукино Висконти
Плакат к фильму «Ведьмы» (1967) реж. Витторио Де Сика Пьер Паоло Пазолини Лукино Висконти Мауро Болоньини Франко Росси
Плакат к фильму «Ведьмы» (1967) реж. Витторио Де Сика Пьер Паоло Пазолини Лукино Висконти Мауро Болоньини Франко Росси
Плакаты к фильму «Брак по-итальянски» (1964) реж. Витторио Де Сика
Плакаты к фильму «Брак по-итальянски» (1964) реж. Витторио Де Сика
Плакаты к фильму «Боккаччо-70» (1962) реж. Марио Моничелли Федерико Феллини Лукино Висконти Витторио де Сика
Плакаты к фильму «Боккаччо-70» (1962) реж. Марио Моничелли Федерико Феллини Лукино Висконти Витторио де Сика
Плакаты к фильму «Вчера, сегодня, завтра» (1963) реж. Витторио Де Сика
Плакаты к фильму «Вчера, сегодня, завтра» (1963) реж. Витторио Де Сика
